Construir en el Conurbano como en Palermo
El titular de Ça Arquitectura desarrolla proyectos en Moreno con la certeza de que la capacidad de transformación social de la arquitectura no conoce de límites geográficos.
“Dedicarse a la teoría, a pensar, eso es para los filósofos. A mi me interesa la arquitectura construida, la cultura material y su capacidad intervenir en ese mundo”, lanza Juan Micieli (32 años) y fundador del estudio Ça Arquitectura.
Al terminar la facultad se encontró con la dificultad de no poder aplicar lo aprendido en su entorno, la ciudad de Moreno. Entendió que debía desarrollar un modo personal y asimilar la disciplina como parte de un entramado social, cultural y, fundamentalmente, industrial; hacerse cargo del problema para poder “producir” sus ideas.
“El trabajo del arquitecto encuentra su lugar entre los mundos de la teoría arquitectónica y la industria de la construcción, en el borde entre el campo y la ciudad, entre el arte y el comercio. De estos entrecruzamientos surge una arquitectura intersticial”, define.
Para empezar, recorrió inmobiliarias contando sus ideas con poca suerte: “Me decían con tono despectivo que en Moreno no había mercado”. Finalmente, encontró un terreno bien ubicado, una esquina bastante céntrica, y realizó un proyecto con el que logró reunir a varios interesados para armar un fideicomiso.
Así nació el edificio Jacinto Chiclana (JCH), su primer emprendimiento. “Cada propietario cumplió directamente la figura del desarrollador y eso permitió un trato directo entre arquitectos y usuarios”, recuerda. El proyecto obtuvo una mención en la BIAAR 2016 y el Primer premio Bie-
nal de Diseño FADU-UBA (2017).
“JCH podría estar en Palermo. Pero no, está en una esquina de Moreno. Es el primero que logra romper con lo anterior y participar de la discusión de los temas de arquitectura, la materialidad la espacialidad, los espacios intersticiales. En las zonas de baja densidad, la calle no termina de consolidarse como el espacio público por excelencia como ocurre en la ciudad densa”, compara. Y agrega: “Ante la transformación del tejido con la aparición de edificios en altura, el edificio ofrece al barrio un nuevo punto de referencia en una zona que se resignifica y renueva su identidad. Creo en la densificación de las ciudades, el problema es el proceso, el mientras tanto”, explica. Por eso, Micieli encara los proyectos dando respuesta a una situación de perímetro libre “para no dejar una medianera
muerta” y dar respuesta al actual tejido de casas bajas. Con el tiempo, deberá incorporarse al nuevo tejido y conformar la cuadra.
La singularidad y la diversidad, junto con la investigación tecnológica, caracterizan su producción. También abundan algunas licencias lúdicas. Por caso, un edificio actualmente en proyecto tendrá en su fachada letras de canciones de los Guns & Roses porque son la banda preferida del desarrollador.
Como fiel lector de Borges, Micieli nombró Jacinto Chiclana al edificio JCH (la calle se llama Chiclana) porque se trata de “una esquina cualquiera” de suburbio donde el compadrito encontró la muerte “quién sabe por qué razón”. Hacia el barrio el edificio se ofrece como una pantalla para el arte: incorporó a la fachada un retrato de Borges, de su abuela y de
A través de variaciones en la envolvente se conforman lugares de encuentro y las expansiones de las unidades. Micieli tiene como uno de sus referentes al Estudio Lacaton Vassal por la calidad espacial de una arquitectura de bajo costo.
un amigo filósofo, realizados por él mismo. Además, el poema borgiano está impreso en el hormigón.
Convencido de que los arquitectos deben aceptarse como “una pieza más de la industria de la construcción”, Micieli insta a sus colegas a “dejar de lamentarse diciendo qué poco nos entiende la sociedad” para reconocerse en la técnica industrial y en la económica.
En ese sentido, cuenta que investiga las posibilidades tecnológicas que tiene a su alcance “siempre buscando empujarlas al límite”. En las obras que lleva realizadas (unos 40 mil m2) ha estudiado las posibilidades plásticas del hormigón, del multilaminado fenólico, los cerramientos en seco con placas cementicias (es más prolijo para la segunda fachada), las paredes de ladrillo común y su capacidad expresiva y, fundamentalmente, la fabricación digital.
En el edificio EVV, también en Moreno, conformó la fachada a partir de una piel filigranada con cortes ruteados sobre placas metálicas. “En lugar de repetir un elemento decidimos hacer un gran dibujo con la lógica de la producción industrial contemporánea”, cuenta. Al igual de sucede con el edificio JCH, es una de los primeras construcciones de una cuadra que recientemente cambió sus parámetros urbanísticos: “Funciona aislado siendo el protagonista de la cuadra pero al mismo tiempo sabe responder a la línea municipal que se irá creando a medida que el tejido se consolide”, señala el proyectista.
La fachada fue diseñada analógiamente generando una textura de arabescos que hace reminiscencia a la escritura en cursiva. Luego, el dibujo fue mecanizado en chapa de acero y se le realizó un tratamiento de oxidación y fijación, que estuvo a cargo de talleres locales de pequeña escala”. Micieli compró una máquina para corte con plasma que se pagó con el mismo proceso, aclara.
La fachada está constituida por una superposición de capas donde cada una agrega una función al cerramiento: desde un mueble en el interior hasta el ladrillo visto y las chapas de ornamentación por fuera. Esta segunda piel metálica, dispuesta hacia el norte sirve de parasol y genera un juego de luces y sombras que “carga de sentimientos a los espacios interiores”, según el autor.
Micieli se mueve en esos “espacios intersticiales”, entre la industria y la intelectualidad, para refutar lo que le dijeron algunos desarrolladores a los que acudió al principio: “en Moreno solo se hacen camas”.