La tormenta perfecta
Maravillosa puesta de la obra de Mauricio Wainrot con el Ballet Contemporáneo del San Martín.
Crítica Excelente
La tempestad De: Mauricio Wainrot, sobre música de Philip Glass Intérpretes: Ballet Contemporáneo del San Martín Dirección: Andrea Chinetti Teatro: San Martín, Corrientes 1530, hasta el 16/12. El Ballet Contemporáneo del San Martín, que dirigen Andrea Chinetti y Miguel Angel Elías, acaba de reponer La tempestad, una coreografía que Mauricio Wainrot había creado para esta misma compañía en 2006 y que se basa en la tragedia homónima de William Shakespeare.
Wainrot afirmaba muy acertadamente en una entrevista reciente que cuando se traslada una obra literaria a otro lenguaje, en este caso la danza, lo que se produce es una nueva obra y no simplemente una “traducción”. De los innumerables personajes que figuran -con presencia o no- en la tragedia shakesperiana y también de su multitud de peripecias, el coreógrafo y ex director del Ballet del San Martín eligió aquellos ingredientes que le permitieran contar la historia de una manera personal.
En su extensa carrera, Mauricio Wainrot ha creado una cantidad importante de obras no argumentales, o en todo caso con un hilo narrativo más bien metafórico, y otras sostenidas en un fuerte esquema narrativo, como sus recordadas Ana Frank o Un tranvía llamado Deseo. En el caso de La tempestad y su compleja estructura, Wainrot eligió centrarse, quizás más que en el propio desarrollo de la historia, en el personaje de Próspero, duque de Milán, un hombre poderoso y poseedor de conocimientos mágicos. Próspero es traicionado por su hermano Antonio y sus cómplices y desterrado, junto con su hija Miranda, a una isla poblada de seres fantásticos. Gracias a sus poderes de hechicero y mediante una tempestad, Próspero atrae hacia la isla a sus enemigos, a los que finalmente perdonará.
Enfrentado a una diversidad de posibilidades –los conflictos personales de Próspero con su hermano o de Miranda y su enamorado Fernando, con el fondo de numerosos y coloridos personajes-, Wainrot fue alternado unas con otras y también enmarcando unas en las otras: las pasiones de Próspero, por ejemplo, están rodeadas de seres que acompañan metafóricamente sus estados.
En una estructura ciertamente compleja, la obra se extiende un poco demasiado en ciertos pasajes y en otros no resulta tan claro lo que se está contando. Sin embargo, el coreógrafo maneja con soltura y habilidad las fuertes escenas colectivas y resuelve con sensibilidad coreográfica los momentos más íntimos.
Es ineludible destacar la interpretación de esa extraordinaria bailarina que es Sol Rourich en el personaje de Miranda, pleno de sutilezas y de presencia escénica. Muy sólido es el trabajo de Rubén Rodríguez como Próspero así como resultó fantástica la elección de Damián Saba y Darcio Gonçalez en los bufonescos Trínculo y Esteban. Su humorística escena con el Calibán de Adrián Ballatore es un momento encantador de esta obra de carácter tan dramático. Pero por cierto, toda la actuación del cuerpo de baile es excelente y muy bellos la escenografía y el vestuario de Carlos Gallardo.