Asesinos por control remoto
Un drama de la guerra moderna. Ethan Hawke es un soldado que mata con drones, casi desde su casa.
Máxima precisión Drama EE.UU. 2014, SAM 16, 102’ De Andrew Niccol Con Ethan Hawke, Bruce Greenwood, Zoe Kravitz, January Jones Salas Hotys Abasto, Cinemark P. Madero
Máxima precisión es un drama de la guerra moderna. Un ejemplo de la desconexión, la abstracción y la deshumanización de unas batallas que se libran virtuales, frías en la pantalla, con víctimas reales que jamás son noticia. Y victimarios que aprendieron a matar jugando en las consolas. Tal es la denuncia que plantea Andrew Niccol en su última película, que en inglés se titula Good Kill, una frase sarcástica con la que los soldados celebran sus triunfos a la distancia: “good kill” (buen asesinato).
Thomas Egan (Ethan Hawke) es piloto de la Fuerza Aérea estadounidense. Pero ya no vuela. Sí lo hace de manera virtual, guiando ataques con decenas de drones en Afganistán, Yemén, Pakistán, o donde su gobierno considere necesario. Su vida cotidiana, laboral, es matar a diario desde una base en Las Vegas, a miles de kilómetros de sus supuestos enemigos, y de las decenas de víctimas colaterales que van surgiendo en muchos de estos “ataques preventivos”. Un videojuego donde la muerte es real. Casi un empleo administrativo en donde siempre buscan convencerlo de su servicio al país, de la crueldad del enemigo terrorista y de la necesidad de cumplir órdenes sin cuestionar.
Egan lleva su procesión bien por dentro, se ha vuelto un alcohólico y apenas si mantiene la inercia de una vida familiar acabada (sobre todo con su mujer, interpretada por January Jones, la blonda de Mad Men). Por lo demás, sólo atina a pedir que lo manden a pelear en el frente, a subirse a un avión de verdad para poner el cuerpo. “Lo peor que me puede pasar acá es que me atropelle un auto”, dirá. Si el drama protagonizado por Hawke tiene su peso en el mundo laboral, ese conflicto pierde profundidad en su vida cotidiana. Se agradece la ausencia de una moralina discursiva, pero no se entiende el peso mínimo de personajes como el de Zoë Kravitz, una cara linda en un cuartel de protagonistas estereotipados.
El drama interior de Egan empeora cuando la CIA toma el mando de las operaciones, y los aviones no tripulados salen a matar objetivos cada vez más cuestionables. Son todos cuestionables.
La denuncia de Niccol no es ideológica, no ataca los motivos de la guerra. Y en lugar de plantear el conflicto en los altos mandos, lo hace a través de un soldado que parece tan víctima como los que él mismo asesina con el botón de su joystick, que se derrumba lentamente en lugar de estallar por el aire. En esas pantallas, cámaras omnipresentes en los cielos del mundo árabe (y quién sabe dónde más) surgen historias de muerte.
Y luego, claro, está el punto de vista: pensar la crueldad de una guerra tecnológica, sin riesgo alguno para los atacantes, desde la soledad de un hombre.