Marlowe, el genial socio del Bardo
Ante la reedición de la obra de Shakespeare, Oxford difunde que “Enrique VI” fue escrito a cuatro manos.
William Shakespeare era lo que en criollo se conoce como un “mano larga”. Se apropiaba de tramas y personajes de obras ajenas y de crónicas históricas, las adaptaba y reescribía a gusto. Pero no era sólo eso. Hace siglos que se sospecha que la mano de Shakespeare era más de una, aunque las herramientas científicas sólo habían permitido probarlo en menos del veinte por ciento de su obra. Esta semana la editorial Oxford University Press está en condiciones de anunciar que casi el cuarenta por ciento de sus piezas de teatro fue escrito con la colaboración de otros colegas. Entre estos, el más célebre era su enemigo íntimo Christopher Marlowe, el más relevante de los dramaturgos isabelinos después del autor de El rey Lear.
La escuadra académica a cargo de la nueva edición de las obras completas del bardo de Stratford –los cuatro volúmenes que integran la edición New Oxford Shakespeare se publicarán desde fines de octubre a diciembre– entre otras cosas oficializará que Marlowe y Shakespeare fueron los co-autores de la pieza Enrique VI.
El análisis textual, “computadorizado”, se basó en la frecuencia del uso de ciertas palabras o familias de palabras, y la deducción probabilística –riesgosa en un terreno dominado por el capricho, como es el literario– deja flotando más de una sospecha acerca de su verdadera aplicabilidad. Quizá el ansia comercial de contar con una noticia fresca para coronar las celebraciones del cuarto centenario de la muerte de Shakespeare logró torcer el brazo de los editores ingleses, acaso hastiados de su larga fama de discretos y precavidos. Darle al léxico un tratamiento matemático y creer que esa maniobra brinda acceso a la clave de un estilo equivale a leer con un ojo tapado, o dos. Estas conjeturas apresuradamente canonizadas suenan a una última obra o broma en colaboración entre un fantasma –figura fetiche de Shakespeare– y un espía, la segunda profesión diurna y nocturna de Marlowe.
A la vez, la noticia remite al Día de los Inocentes en que la BBC anunció el descubrimiento de una obra perdida de Shakespeare. Este chis- te no deja de tener sus rebordes inquietantes: nos recuerda que siempre estará abierta la posibilidad de que sí se recupere, como se supuso más de una vez, una obra desconocida del autor occidental más celebrado. Se podrá especular, con malicia, que esa obra sea eventualmente una de las peores, o incluso la peor, entre las suyas, pero también es legítimo ilusionarse con que la pieza enterrada resulte lo contrario, la más sublime de todas, y que su aparición, como la de un espectro en escena, desestabilice el tablero entero de la literatura.