Cuando la ciencia es ficción
No estrenó en los cines locales este filme que plantea el posible amor entre un humano y una androide.
Ex Machina Ciencia ficción. EE.UU., 2014. 107’, SAM 16. Escrita y dirigida por: Alex Garland. Con: Alicia Vikander, Domhnall Gleeson, Oscar Isaac.
Disponible en: Netflix
Ex Machina sigue la senda de los títulos de ciencia ficción donde, esencialmente, los hechos de la ciencia trascienden la ficción, y se encarnan en ella. Y el debate que plantea la opera prima del hasta ahora solo guionista Alex Garland excede los parámetros de la inteligencia artificial para preguntar por la omnipotencia de quienes se creen creadores, y los sentimientos más íntegros del hombre.
La película, que se estrenó casi en paralelo a Ella, de Spike Jonze, con Joaquin Phoenix, que también planteaba los dilemas entre un posi- ble amor entre una mente humana y una artificial, habla de la identidad a partir de tres personajes únicos, que habitan una mansión high tech en medio de las montañas.
Caleb (Domhnall Gleeson), de trabaja en Blue Book, el mayor proveedor de Internet del mundo, y ha ganado un concurso para pasar una semana con el enigmático CEO Nathan (Oscar Isaac) en su guarida en medio de bosques, a la que se llega -lejos, en viaje en helicóptero y caminata solitaria-. Pronto Caleb, que es todo un
geeky, advierte que por algo fue seleccionado él, y no otro, para estar allí. Nathan, que es presentado casi como un científico loco, de genio solitario, una suerte de Dr. Frankenstein, pero que cuida su físico aunque tenga, ejem, excesos, le explica su tarea. Le presenta su nuevo producto top secret: Ava (la sueca Alicia Vikander, Oscar a la mejor actriz de reparto por La chica danesa), un robot de género femenino con rostro expresivo, pero de cuerpo sintético transparente y con un cableado a la vista.
Lo que Caleb debe hacer, a lo largo de siete sesiones con Ava, es realizar una prueba de Turing para determinar si su pensamiento y comportamiento pueden distinguirse del de un ser humano.
Pero ¿y si el científico le ha programado un, digamos, grado de conciencia y de cálculo, un proceso de pensamientos? ¿O Ava tiene autonomía, y procesos de pensamiento (y sentimiento)?
Garland parte del supuesto de que, en el presente, ya no es nuestra madre o nuestra pareja la que mejor nos conoce. No hay sobre la faz de la Tierra quien nos conozca mejor que nuestros navegadores de Internet.
De ahí la selección de Caleb. Nathan lo expresa: Blue Book no le dice lo que la gente de todo el mundo piensa, sino también -y más relevante- cómo piensa.
Al margen de las disquisiciones filosóficas, Ex Machina habla de lo que uno hace (o piensa) que hace por amor. También, de creerse a sí mismo capaz de realizar cosas y elucubrar pensamientos que quizá no tengan un horizonte tan claro. Como la resolución de la película.
El filme ganó un Oscar a mejores efectos visuales, que parecía cantado se llevaría Star Wars Episodio VII: El despertar de la Fuerza.
Ava está en el orden de los androides que el cine nos ha legado, arrancando de María en Metrópolis, de Fritz Lang, pasando por Pris de Bla
de Runner o la voz de Scarlett Johansson en la mencionada Ella. Vikander es una máquina, pero Garland la hace pasar por un ser, cada uno lo decidirá, con sentimientos puros.
El irlandés Domhnall Gleeson (Caleb) y el guatemalteco Oscar Isaac -paradojas de la vida: poco después compartirían el elenco de Star Wars
VII: El despertar dela Fuerza, como el malvado General Hux y el piloto Poe Dameron- completan el elenco de un filme que por momentos parece frío, por otros, perdido en elucubraciones, pero casi siempre inquietante.