Las comparaciones son odiosas
Recital Denyce Graves
Músicos Denyce Graves(canto) Laura Ward (piano) Lugar Teatro Colón. Abono verde.
En reemplazo de Jessye Norman, otra mezzo americana, Denyce Graves, cantó el miércoles en el Colón. Existen demasiadas similitudes -es cierto que todas superficiales- entre las dos cantantes, como para evitar comparaciones. Así que, mientras pasaban las obras, esa gracia y sensualidad de Norman no parecía poder ser reemplazada por su colega. Ni ninguna otra.
Por otra parte, el clásico programa de abanico lingüístico y estilístico, más propio de examen final de conservatorio que de un recital del siglo XXI, postergó todavía más la entrega a Graves.
Vaughan Williams, Elgar y Quilter, como aperitivo, las siete canciones de Manuel de Falla como un plato principal al que le faltaron casi todos sus condimentos, y la preciosa Habanera, la golosina de postre que cerró la primera parte del concierto, sirvieron para mostrar lo mejor de Graves: una voz de registro parejo con un cuerpo y volumen extraordinario, además de unos graves inigualablemente claros. Sin embargo, también mostraron un vibrato tan grandilocuente como definitivamente anticuado.
Pero fue en la segunda parte donde se produjo el milagro. No con Ci- lea ( Acerba voluttà) ni con Gershwin, sino con el segundo de los spirituals que dedicó a los cinco rosarinos asesinados. Algo cambió en la expresión de Graves cuando habló sobre el atentado de Isis. A partir de ese momento, su recital fue completamente otro: Swing Low, Swing Chariot y Deep River se escucharon como una plegaria tan íntima como arrebatadora.
Su partenaire, la pianista Laura Ward, siguió esa evolución. Refinadísima, Ward no alcanzó para salpimentar las canciones de Manuel de Falla, pero sí para dar color orquestal al resto del repertorio, con agilidad y claridad sorprendentes.
Los bises fueron un derroche de entrega y liberación de endorfinas: Mon coeur ( Sansón y Dalila, de SaintSaëns), uno de los hits de Graves, y luego tres piezas interpretadas cada una con más gracia que la anterior: el Canto negro (la última de las Cinco canciones negras de Xavier Montsalvatge), I Bought Me a Cat (Copland) y el archifamoso Oh, Susana (Foster) dejaron atrás la solemnidad y, junto con ella, las siempre odiosas comparaciones. ■