La Casa Nacional del Bicentenario cambia de directora y de perfil
Dejará de dedicarse exclusivamente al arte contemporáneo. Vienen muestras sobre Frida Kahlo y Spinetta.
“No, no la vamos usar para eventos. No hacemos eventos” dice, entre risueño e irritado, un funcionario del Ministerio de Cultura de la Nación. Responde así a un rumor que circula en los pasillos de la cultura desde que, la semana pasada, la directora de la Casa Nacional del Bicentenario, Valeria González, fue desplazada de su cargo. Y se empezó a hablar de otros destinos para esa casa, que hace casi dos años se destinó a la producción en arte contemporáneo.
Desde el mundo del arte cuestionan la medida. En la plataforma de peticiones change.org, ayer 2.177 firmas expresaban su “malestar” frente a la decisión de correr a González y manifestaban su “cordial apoyo” a la “historiadora, curadora, docente y ensayista”. En los fundamentos, los peticionantes -entre quienes hay figuras reconocidas, como Andrea Giunta y Mariana Marchesi, directora artística del Museo Nacional de Bellas Artes- elogian el profesionalismo de González y explican que bordó “las prácticas contemporáneas e históricas”. Y algo de eso tiene que ver con el desplazamiento: el Ministerio de Cultura -que dirige Pablo Avellutodecidió reformular el perfil de la Casa del Bicentenario, en Riobamba 985, para que no se dedique sólo al arte contemporáneo: en la ciudad, dicen altos funcionarios, hay muchos espacios para esto. Y citan el Centro Cultural Recoleta, a pocas cuadras de la Casa, y el Museo de Arte Moderno de Buenos Aires, en San Telmo.
González es investigadora y docente en la Facultad de Filosofía y Letras de la UBA y en la Universidad de Tres de Febrero. Y aunque ya había trabajado para la Casa durante la gestión anterior, fue nombrada directora con el gobierno de Mauricio Macri. “Una institución cultural no es sólo una fábrica serial de exposiciones de arte”, declaró en ese momento. Y tuvo iniciativas como “Casa tomada”, un proyecto por el que sesenta y seis artistas se instalaron a vivir y trabajar en el lugar y en el que los visitantes podían ir un rato a ver una película, aprender música o simplemente deambular. De ese proyecto se desprendió el Centro de Arte Sonoro, un espacio de experimentación para artistas y aficionados en el que, por ejemplo, había un piano vertical pegado a un ga- binete de madera y dentro de él había un colchón donde cualquiera podía acostarse a descansar sin dejar de escuchar las cuerdas. En el ambiente cuentan que algunas cosas de ese proyecto molestaron. Señalan, en particular, unas plantas de cannabis que formaban parte de Flor prohibida, una muestra del artista Fernando Brizuela y que, deslizan, hubo que sacar.
La Casa Nacional del Bicentenario recibió, además, al Museo Nacional del Grabado, que no tiene sede. Allí está, guardado, su patrimonio y se instalaron sus oficinas.
González no será reemplazada por otro director sino que Cultura designará a un coordinador, que trabaje más estrechamente con el ministerio, para programar distintos tipos de exposicones. Esto, admiten, no se podía hacer con el comando de González. ¿Qué quieren poner? Una de las cosas que empujan los cambios es el cierre del Palais de Glace, que está apunto de entrar en unas remodelaciones que llevarán aproximadamente un año y medio (e insumirán unos 140 millones de pesos). La Casa recibirá material del Palais y, también, algunas de sus muestras: el Salón Nacional de Artes Visuales y la muestra de la Asociación de Reporteros Gráficos, por ejemplo.
Antes de explicar sus planes Marcelo Panozzo, secretario de Patrimonio Cultural, se deshace en elogios a González: “A ella, que es una gran curadora, imponerle una programación no era respetuoso. Queremos que siga trabajando en el ministerio, pero estas son las necesidades de la gestión y son muy gratas”.
-¿Qué exhibiciones preparan?
-Hay una generación permanente de proyectos con embajadas y con galeristas de afuera. Y si bien la red de museos es grande, es precaria. Hace un año hablamos con Alemania de hacer una muestra sobre la Bauhaus, que pudimos ubicar en el Museo del Grabado, pero nos faltan espacios. -¿Hay algo acordado?
-Una muestra de fotos de Spinetta y otra de retratos de Frida Kahlo desde que tenía cuatro años, retratada por varios fotógrafos. La colección es de la de la galería Throckmorton de Nueva York, con la que esperamos en 2019 hacer Tina Modotti. También estamos trabajando para traer una exposición del fotógrafo Walker Evans. Y seguirán algunas de las muestras que estaban programadas, las que Valeria nos indique.
-La Casa tiene un equipo... -Seguirán trabajando todos. ■