Joy Press: las revueltas de género, del rock a la tele

Sí que existía un libro sobre música rock/pop y género. ¿Cómo que no? Se llama The Sex Revolts, salió hace veintitrés años y, en aquel momento (1995), todavía importaban más los géneros musicales (brit-pop, tecno-rock, postgrunge, trip-hop) y vender discos físicos, que iluminar las zonas oscuras, postergadas, discontinuadas de la agenda rockera.

Construido como un largo ensayo que, por extensión, se les fue de las manos, es obra de un matrimonio: el del reconocido crítico inglés Simon Reynolds (que en el siglo XXI sería traducido al castellano vía Caja Negra) y Joy Press, tal como una dama que nunca reveló su identidad real firma diversos artículos desde los ‘80. Subtitulado como “Género, rebelión y rock and roll”, su prólogo es de por sí claro: “(...) El rock ofrece un espacio de imaginación en el cual vos podés reafirmar tu identidad sexual, o estirar y a veces escapar de sus límites por completo. Es lo que la colega Suzanne Moore llama ‘turismo de género’: puede significar aventurarse donde la hierba parece más verde, dar un paseo por el lado salvaje, disfrutar de unas vacaciones baratas en la miseria de otras personas, o simplemente dejar atrás su ser cotidiano. Las mujeres tímidas pueden vislumbrar la ferocidad en los Stones o los Sex Pistols, el hombre con armadura emocional puede jugar con la androginia, mientras que los hombres cobardes pueden jugar a los soldados, teniendo placeres vicarios en la masculinidad de los guerreros o en fantasías megalómanas”.

The Sex Revolts comienza como una crítica a la misoginia en el rock, y gradualmente evoluciona en una encuesta de imágenes sobre la feminidad en el imaginario rockero. Sin embargo elige aventurarse en el camino de la conciencia crítica y comienza a diseccionar los fundamentos psicosexuales del rock, rápidamente llegando a una interesante zona de lealtades duales. Dividido entre los criterios contradictorios del fanatismo rock y el feminismo, la estética y la ética. En sus páginas se toman a bien citar a una de las mujeres que mejor escribió sobre rock y género, la periodista Ellen Willis, que capturó parte de esta ambivalencia en su ensayo Begining to See The Light (Comenzando a ver la luz), en la que lidió con la aparente para-

La periodista y escritora edita en estos días un libro sobre cómo las mujeres revolucionaron las series modernas.

doja de que ella, como feminista, podría estar mucho más emocionada por el tema de índole anti-aborto de los Sex Pistols ( Bodies) que por la sana positividad de la mayoría de la “música de mujeres”. “Esa música presentaba de manera audaz y agresiva lo que el cantante quería/amaba/odiaba, y el rock and roll me desafió a hacer lo mismo, y así, incluso cuando el contenido anti-mujer, antisexual (en un sentido antihumano), esa forma radical de expresarse animaba mi lucha por la liberación. Del mismo modo, la música tímida me hace sentir tímida, cualquiera sea su política ostensible”, decía la Willis en aquel escrito de fines de los ‘70.

Joy Press realiza su carrera en paralelo a su más famoso marido, y su relevancia no es menos meritoria. Como editora de televisión en el extinto Village Voice y de entretenimiento en el Los Angeles Times, su pluma es una herramienta de autoafirmación. En estos días estará publicando Stealing the Show- How Women Are Revolutionazing Television ( Robándose el showCómo las mujeres están revolucionando la tele) un volumen donde JP se larga a explicar cómo es que a través de nombres como Lena Dunham ( Girls), Tina Fey, Jenji Kohan ( Weeds/Orange is the New Black), el empoderamiento femenino encontró en el boom de las series un vórtice de expresión. De la misma manera que en la Argentina las ideas más progresistas, como la de la legalización del aborto, ya no son puestas en agenda por el rock sino por el conductor de un programa de chimentos, Press hace rato que entiende cuál es el árbol que hay que sacudir para discutir de una manera más cabal sobre cómo vivir de acuerdo al siglo XXI. El rock ya se subirá, o seguirá en su pelotero. ■