Lo nuevo de Al Di Meola
El guitarrista compendia su extensa búsqueda sonora en un combo convincente, pese a algunos altibajos.
Entre los 33 álbumes grabados por Al Di Meola como líder podrá uno encontrar momentos de brillantez, como los que el guitarrista exhibe en pasajes de Elegant Gypsy, Electric Rendezvous, World Sinfonía o Consequence of Chaos, por citar apenas cuatro elegidos al azar, del mismo modo que habrá uno de escuchar algunos -los menos- olvidables.
Pero de lo que jamás podría uno acusar a Di Meola, es de no haber explorado un universo musical que excede generosamente los límites de ese antojadizo concepto del “jazz fusión”, e incluso del esa otro rótulo denominado “world music”.
Y en ese sentido va Opus, quizá uno de los discos en los que el músico sintetiza de manera más consistente y convincente su vocación por la alquimia de elementos de diferentes músicas en un mismo discurso sonoro.
Acaso eso sea resultado, en parte, de haberse hecho cargo él mismo de grabar la mayoría de los instrumentos, con breves espacios abiertos a la participación del soberbio pianista cubano Kemuel Roig, al percusionista y baterista neoyorquino Ritchie Morales y al pianista argentino Darío Eskenazi.
En ese plan, desde esa especie de suite inicial titulada Milonga nocti- va, hasta el abrupto final de Rebels, que cierra el combo de 11 temas, Di Meola desarrolla un recorrido musical con guiños a distintas etapas de su extendida trayectoria.
El espíritu de la tríada World Sinfonía manda en el inicio de la Milonga de apertura para luego derivar en esa personalísima combinación de aire milonguero con fraseo flamenco que es marca registrada del músico. Como lo es también la capacidad de hermanar su virtuosismo con su potencialidad melódica en Escapado. y en la fantástica Cerreto Sannita, donde, como en la Milonga y en Rebels, Roig se transforma en una pieza sonora esencial.
Contra lo que a veces sucede con los artistas que eligen el camino de sumar capas de instrumentos hasta saturar, Di Meola logra un saludable equilibrio. Entonces, sus guitarras se complementan de buena manera más de lo que se superponen, en casos como los de Left Unsaid o Frozen in Time; y aún en el de Broken Heart, en el que la atmósfera es atravesado por una punzante electricidad.
Sin embargo, es en Notorious donde esa confluencia de universos eléctrico y acústico genera los mejores resultados. Sobre una base rítmica cambiante que hasta insinúa el pulso fugaz de un bombo legüero, Di Meola pone a disposición su generosa paleta de recursos en sintonía con aquella “fusión” de los ‘70.
En cambio, para Ava’s Dream Sequence Lullaby, el término “camarístico” le va como anillo al dedo. Aún a pesar de esas percusiones que se filtran entre el diálogo de los teclados y la guitarra de Di Meola, que presentará Opus el 2 de agosto en el teatro Opera. ■