Los “secretos” preciosos del Art Nouveau porteño

Hay celebridades. La Galería Güemes (1915, en Florida 165) o la Confitería del Molino (1917, frente al Congreso), a las puertas, tras más de dos décadas de abandono, de una restauración. Y hay joyas cada vez más reconocidas, como la Casa Calise (1911), con 35 esculturas en el frente, en Hipólito Yrigoyen 2562, Once; el edificio de Rivadavia 2009, Congreso, con la cúpula decorada con más 950 piezas de vidrio espejado multicolor o la fachada ondulante hecha de flores, ramas, ramas, flores de la Casa de Los Lirios (1905, Rivadavia 2031). Y la lista sigue.

Es que existen al menos 200 edificios como ésos, con impronta Art Nouveau, en Capital, informa a Clarín la Asociación Art Nouveau de Buenos Aires (AANBA). Con motivos inspirados en la naturaleza y exaltación de las curvas y de la sensualidad -hasta al hierro asume formas gráciles-, el Art Nouveau en Francia - Sezession en Austria o Jugendstil en Alemania- creció acá en la década de 1910 de la mano de la burguesía en los barrios entonces pujantes cercanos al Centro, donde había espacio para edifi- car. Construyeron “palacios” para alquilar -la Calise, por ejemplo, ocupa 8.000 m2, con locales y departamentos-, que fueron símbolos de estatus de grupos sociales en ascenso.

Así que queda mucho por descrubir del Art Nouveau “a la porteña” -es decir, casi siempre combinado con otras influencias-. Joyas cuidadas y no, perdidas en el trajín o detrás de un cielo de cables.

Iván Malesani - Ivan Buenosaires en las redes sociales- es “el fotógrafó del Art Nouveau porteño”, el de ANNBA. “Empecé hace 20 años con paisajes urbanos y después me especialicé. ¿Por qué Art Nouveau? Cada foto de Art Nouveau es un encuentro con un mundo bello. Así fue concebido el Art Nouveau: el arte debía estar en todo, todo debía ser arte”, explica a Clarín. Sus fotos son interpretaciones en ese sentido: revelan lo mejor de lo que retrata. “No uso filtros pero sí las edito para subrayar ese costado que, a veces, se ve sólo en detalles. La idea es compartir la belleza para que no sea olvidada. No se puede construir un futuro demoliendo la historia; salvo, un futuro egoísta. Y pienso que al señalar esa belleza aparecen otras: las posibilidades de cuidarla y de salvarla”. Aquí, cinco trabajos de Ivan Buenosaires. Cinco “secretos” porteños preciosos. ■

FOTOS GENTILEZA IVÁN MALESANI/AANBA Naturaleza. Su evocación es el sello Nouveau de este edificio realizado por el ingeniero Manini. Va unida a la exaltación de las curvas, tanto en la estructura -los arcos y las ondulaciones- como en la decoración con flores y ramas que trepan, como si estuvieran vivas. En Venezuela 1667. 2

1 Hierro que ondula. El juego de curvas y rectas es una marca del Art Nouveau. En realidad, el edificio fue hecho por Julián García Núñez, uno de los arquitectos que mejor puso el sello modernista catalán -cuyo hito es la obra de Antoni Gaudí- a la Ciudad. En Chacabuco 78.

5 Redondito. No hay dudas: la forma del balcón y la herrería, amable y potente como la sonrisa de un chico, es la clave modernista en este edificio que Francisco Gianotti -autor de la Confitería del Molino- hizo en 1909. En Arroyo 999.

3 Tango. El edificio La Argentina, 1902, obra del arquitecto Juan Manzini, muestra el salto de la música del arrabal a los salones modernistas: de vanguardia y coquetos (se bailaba sobre roble de Eslovenia). Hay quien jura que allí brilló Gardel. R. Peña 361.

4 Mix de influencias. Se ve en el ex Hotel Garay, construido en 1909 por el florentino Icilio Chiocci. El mascarón clásico caza la mirada y, aunque los círculos que abrazan las ventanas -y los colores- salen a competirle, les gana. En Rivadavia 3101.