Un recital con brillo y buenos toques de comedia
En su debut en el Teatro Colón, el gran cantante galés se lució en compañía de la pianista Natalia Katyukova.
Bryn Terfel (bajo barítono) Natalia Katyukova (piano) Programa Canciones de Lewis, Williams, Keel, Weill, Schubert, Schumann, Boito y otros. Sala Teatro Colón, miércoles 5.
El debut de Bryn Terfel en el Teatro Colón será recordado por más de una razón; por el alto nivel musical del bajo barítono galés, que vino acompañado por la experimentada y expresiva pianista rusa Natalia Katyukova, como también por la singularidad del programa y la psicología del artista. Terfel es todo un personaje, aun cuando no esté actuando como el personaje de una ópera. Aquí actúa de sí mismo: de un cantante galés que comienza el recital con las canciones galesas que su abuela le pedía que cantara, como él mismo explicó en el escenario, para luego continuar con las canciones inglesas que su primer maestro en Londres, Arthur Reckless, le exigió que aprendiera antes que cualquier aria de ópera italiana a que el joven barítono podía aspirar por entonces; todo eso mechado con unos comentarios graciosos y chispeantes, un poco en estilo de taberna, que proporcionan una fluidez y un tono de comedia bastante inusual en el género de los recitales líricos.
Terfel tiene un lado cómico, pero no es que lleve las cosas para el estilo bufo. La línea de canto es impecable, y el eventual histrionismo que suma a la interpretación misma no es sino un oportuno grano de sal. Luego de las canciones galesas de Iris Lewis, Owen Williams y Meirion Williams, y de las tres Baladas del agua salada del inglés Frederick Keel, se oyó una selección de cinco canciones tradicio- nales celtas, entre ellas una inolvidable Danny Boy (“una canción -señaló Terfel- que cualquier compositor habría dado su mano derecha por escribir, tanto por su belleza como por sus royalties”).
De las melodías marinas se pasó al cabaret, con una memorable interpretación de La balada de Mackie Navaja (Weill-Brecht), para llegar finalmente a la ópera italiana: una desenfadada interpretación de Son lo Spirito che nega, del Mefistófeles de Arrigo Boito (“siempre que ensayaba este aria en mi granja de Gales aterrorizaba a mi tres perros”, apuntó Terfel). Fue la apoteosis teatral y el único momento propiamente operístico del programa, que luego del intervalo continuó con una selección de Schumann y Schubert, para cerrar con un tributo a John Charles Thomas.
La parte schumanniana abrió con Belsatzar, una canción de fondo bíblico (sobre El festín de Baltasar) y punzante dramatismo, para continuar dentro de un tono más apaciguado y amoroso con las Dos canciones venecianas. A veces Terfel actúa las canciones hasta llevarlas casi a la mudez, como en el final de la primera de esas piezas venecianas con la palabra Sacht (despacio), que cierra la canción tras repetirse cuatro veces como un ruego. Terfel hace progresar el pianísimo hasta lo inaudible, como si de ese modo la palabra hu- biese encontrado su mayor significación. No es el único momento del recital en que Terfel lleva las cosas a un límite. Algo similar ocurre en la Letanía para el día de los fieles difuntos de Franz Schubert, uno de los momentos más conmovedores del concierto: el último verso se hunde en el silencio.
Con cierto espíritu de recapitulación, el recital cerró con tres canciones populares que cantaba John Charles Thomas (1891-1960), barítono estadounidense de padres galeses. Terfel interpretó tres piezas que fueron clásicos de Thomas, entre ellas Home on the Range (Hogar a la vista), para terminar con un extraordinario número fuera de programa: If I Were a Rich Man, la canción de El violinista en el tejado, que Terfel interpretó con brillo y humor tras un magistral recitativo improvisado. ■