DESLUMBRÓ EN EL COLÓN
La pianista china deslumbró en más de un sentido en su debut en el Teatro Colón.
La eximia pianista china YuJa Wang debutó el lunes y extendió el programa con una generosa lista de bises.
Rusia es el tema, tituló con inquietante perspicacia Daniel Samoilovich una antología de poemas suyos en 1996. Es cierto, Rusia siempre fue el tema, pero lo mismo se podría decir últimamente sobre China; no sólo por una guerra comercial con los Estados Unidos que tiene en vilo al mundo, o por la desaparición del Jefe de la Interpol tras arribar al aeropuerto de Beijing (¿a quién se le ocurre confiar la jefatura de Interpol a un ex jerarca de la Inteligencia china?), sino también por los pianistas. Lang Lang y Yuja Wang son las grandes celebridades del momento y, dado el auge del piano en China en estos días (en parte gracias a Lang Lang, un auténtico fenómeno de masas), es probable que muchos otros nombres se sumen rápidamente a la lista.
Yuja Wang nació en Beijing y estudió en el Conservatorio de esa ciudad, pero a los 12 continuó su formación en Occidente, primero en Canadá y después en los Estados Unidos. Lang Lang ya ha tocado muchas veces en el Colón; Wang debutó el lunes para la temporada del Mozarteum (dará un segundo programa el miércoles 10). Ambos pianistas comparten una altísima dosis de virtuosismo, aunque sus enfoques expre- sivos no podrían ser más diferentes. Al menos en Chopin. Si el de Lang Lang es un Chopin sentimental y edulcorado, el que se oyó el lunes en el Colón fue casi seco. Wang tocó la Sonata N° 3 en si menor con sutileza y belleza de sonido, pero con un control muy estudiado. En el movimiento lento ese control y cierta falta de naturalidad resultó un poco exasperante. Compensó en el Finale, descargando buena parte de la energía y la fantasía que se había reservado un poco tacañamente en los tres movimientos anteriores.
Wang se educó musicalmente en Occidente, aunque irrumpió en el mundo de los conciertos como algo llegado de otro mundo. Solo basta verla, en vivo o por YouTube: es como una pianista-modelista, una hermosísima joven china que toca con unas diminutas minifaldas o vestidos ceñidos a su cuerpo escultural como si fueran de látex. Anoche se la pudo ver en las dos variantes, en la primera mitad del concierto con un vestido largo de brillos azules y formas de dragón; en la segunda, con uno rojo liso de falda cortísima. Las sopranos suelen cambiarse de ropa entre la primera y la segunda mitad de un recital, pero difícilmente una pianista. Wang lo hace, es parte de su show, y con esto no se quiere rebajar la calidad de su actuación. Más allá de su visión acaso un poco avara de Chopin, Yuja Wang es una intérprete deslumbrante, y lo que hizo en la segunda mitad del programa con la Sonata N° 6 de Prokofiev fue sencillamente magistral, enérgico y sutil por partes iguales.
El programa había comenzado con dos piezas de Rachmaninov: el Preludio en Sol menor op. 23 N° 25 y el Vocalise op. 34 N° 14 (en el arreglo de Zoltan Kocsis); también se anunciaba el Etude-Tableaux en Mi bemol menor del compositor ruso, pero en su lugar y sin aviso tocó una Canción sin palabras de Mendelssohn. Es probable que el cambio súbito haya tenido que ver con el estado del piano, que ella mandó a afinar durante el intervalo.
Wang es un poco distinta en todo. Saluda con una inclinación muy enérgica y una sonrisa franca y encantadora y se retira a paso muy veloz. Cuando regresa a saludar, ya lo hace para el bis. No se hace rogar en los más mínimo. Salió a saludar seis veces y dio nada menos que cinco bises, todos de corte festivo y virtuosista: las variaciones de Cziffra sobre Tritsch-Tratsch Polka de Strauss, la paráfrasis de Liszt sobre Margarita en la rueca de Schubert, el Danzón N° 3 de Arturo Márquez, unas variaciones sobre el Rondó a la turca de Mozart y otras sobre Carmen de Bizet. ■