Con Carmina Burana, hoy abre la temporada 2024 en el Colón
Mauricio Wainrot habla de su versión con todos los elencos estables del teatro: cuerpo de baile, cantantes solistas, dos coros y la orquesta.
La temporada 2024 del Teatro Colón se abre hoy con un acontecimiento muy festivo por dos motivos. Por un lado, porque la obra Carmina Burana -estrenada originalmente en 1937 en la Opera de Francfort-, y que bien puede llamarse el corazón de este acontecimiento, es un título sumamente popular. Por otro lado, porque reúne, por primera vez después de muchos años, a todos los excelentes cuerpos estables del Teatro en esta gran producción, cuya coreografía pertenece al conocido creador Mauricio Wainrot.
Cabe agregar que es tan extendida la popularidad de Carmina Burana que un número considerable de músicos, incluso del mundo del rock y del tecno, le dieron una nueva vida. Por otra parte, la sección llamada “Fortuna” fue utilizada en avisos comerciales y hasta Michael Jackson recurrió a la misma sección para promocionar su gira mundial en 1995. Otros de sus temas se utilizaron con frecuencia en el cine y en eventos deportivos.
Aunque Carl Orff pensó su obra con un propósito no necesariamente teatral sino como una gran cantata, su Carmina Burana suscitó luego el interés, que se sostuvo a lo largo del tiempo, de innumerables coreógrafos atraídos en gran medida por su potente organización rítmica.
Hay personajes y varios núcleos temáticos en el guion de la Carmina... original; pero cada coreógrafo ha encontrado una manera propia, más narrativa o más abstracta, de abordar la partitura.
Mauricio Wainrot llevó a escena la obra inspirada en la partitura de Carl Orff (Munich, 18951982), que había sido originalmente concebida para un gran ensamble musical con cantantes solistas, coros y orquesta; en su caso la influencia fue enteramente musical. Pero antes de internarse en este aspecto, cuenta lo siguiente: “Se cumple ahora el 25 aniversario del estreno de Carmina Burana que creé para el Ballet Real de Flandes: allí fui coreógrafo residente durante once años. En el comienzo de cada nueva temporada Robert Denvers, director del Ballet Real de Flandes, me preguntaba cuál iba a ser mi próxima obra para la compañía”.
“Creo que Carmina... fue la quinta producción que hice para ellos. Después de la primera, que tuvo mucho éxito, Robert Denvers me pidió que creara una versión propia de El pájaro de fuego (sobre la partitura del mismo nombre de Igor Stravinsky). Primeramente Robert había pensado incluir la
versión de Maurice Béjart, que ya existía, pero después decidió que quería algo totalmente nuevo. Mis obras para el Ballet de Flandes venían siendo siempre estrenos”.
-¿Y luego propuso un montaje a partir de “Carmina Burana”?
-No, al revés. Denvers quería un estreno fuerte porque tenían previstas cuarenta funciones y me sugirió la partitura de Carl Orff. Le dije que yo no la hubiera elegido porque tenía asociada la música de Carmina Burana con acontecimientos deportivos. Pero que estaba dispuesto a escucharla.
-¿Y entonces?
Al escucharla y escucharla fui encontrando otra versión posible de
la obra. En principio no me interesaba seguir el relato de los textos, es decir, el tema del que había partido Orff: veinticuatro canciones compuestas por una orden de monjes goliardos en la Edad Media. Estos cantos hablan del sexo, de los placeres de la vida, del alcohol.
-¿Condenándolos?
-No, exaltándolos.
-Qué pícaros...
Muy pícaros (se ríe). Pero como decía, yo no me apoyo en los textos. No hago un trabajo literal, no es algo que me interese. Me importa más lo que escucho: las voces, los coros, todo lo que forma parte del ritmo musical. Por suerte, tuvo mucho éxito y esta es la onceava compañía con la que la repongo.
-¿Y siempre es la misma versión?
-Siempre. Puedo hacer pequeños cambios, pero sobre todo por los intérpretes con los que voy encontrándome y que puedan darme algo nuevo. Como ahora me ocurre con el Ballet del Colón, que lo encuentro en un estado fantástico.
-¿Cómo surgió la idea de incluirlo en la programación de este 2024?
-En un encuentro el año pasado con Jorge Telerman, director artístico del Teatro Colón, él me ofreció que montara una obra para el Ballet. Le dije: “Sueño hacer Carmina Burana con todos los elencos estables; es decir, el cuerpo de baile, los cantantes solistas, los dos coros y la orquesta”. Lo pensó, me dijo que sí y que sería la apertura de la temporada 2024.
-Cuando el Ballet del San Martín estrenó “Carmina Burana” se hizo con música grabada; me imagino que producirla con la totalidad de los elencos implica contar con un teatro de ópera como lo es el Colón.
-La hice de las dos maneras en diferentes compañías; pero sin duda, con la música en vivo y con los coros distribuidos en los palcos -es decir, muy cerca del público-, el efecto es impresionante. No en todas las ocasiones puede montarse así; la primera vez fue con el Royal Winnipeg Ballet y después con el Ballet de Río de Janeiro y con el Ballet del Sodre en Montevideo. Pero siempre resulta una fiesta.
-¿Cómo podría definir el estilo de “Carmina Burana”?
-La creé inicialmente para una compañía totalmente clásica. Pero Robert Denvers invitaba siempre, cada año, a coreógrafos contemporáneos y yo participé de muchos de esos programas.
-Hay muchas versiones coreográficas de “Carmina Burana”, ¿cuál es su preferida?
-Sí, la de Roberto Giacchero para el Ballet del Teatro Argentino de La Plata, en la época en que yo comenzaba a bailar. Y también una versión del Ballet Nacional de Canadá aquí en Buenos Aires, hace más de cuarenta años, en que aparecían las situaciones de la taberna con los pollos asándose y los personajes vestidos como en la época medieval.
Y por supuesto la de Iris Scaccheri en la sala Casacuberta del Teatro San Martín; fue una bailarina argentina impresionante que había hecho de Carmina Burana una pieza solista interpretada toda por ella misma. -Yendo ahora a un tema más estrictamente personal, pasó en estos últimos tiempos problemas de salud que lo alejaron de tu actividad. ¿Cómo los atravesó? -Fueron cuatro años y varias operaciones; un tiempo muy largo. No sabía qué iba a ocurrir con mi vida, porque tuve que pasar por seis intervenciones. Pero nunca dejé de estar activo: durante la pandemia, gracias al zoom, pude continuar con mi trabajo.
-¿Y el ánimo?
-Altos y bajos. Siempre he sido alguien muy flexible y con un cuerpo privilegiado. Eso se perdió. Pero ahora estoy en un muy buen momento.
-¿Los ánimos renovados entonces?
-Totalmente. ¡Y quiero más!
Carmina Burana se estrena en el Teatro Colón hoy a las 20 y se harán once funciones hasta el 27 de este mes.