Russell Crowe, en el rol de un ex policía desmemoriado
Russell Crowe consigue alejar este televisivo policial negro, centrado en la memoria y la identidad, de todo chiste fácil posible sobre el cruce de sus logros y sus temas.
El actor consigue lucirse una vez más y su hipnótica presencia en pantalla ni siquiera pareciera resentirse en este deshilachado whodunit en el que, literalmente, debe hacerse cargo de todo.
Russel se pone en la piel de Roy Freeman, un ex-policía alcohólico que sufre Alzheimer y se sometió a una mágica operación experimental que, básicamente, consigue que la enfermedad aparezca o desaparezca sin rastro alguno, según las necesidades de la trama.
La cirugía también le deja dos vistosas cicatrices en su intimidante cabeza pelada, que contrasta con su tupida barba navideña para transmitir depresión en el primer golpe de vista. Roy tiene la casa llena de anotaciones básicas para la vida cotidiana, como su propio nombre frente al espejo o cómo hacerse una tostada, en una de las tantas conexiones obvias con Memento, de Christopher Nolan, de la que Recuerdos mortales parece, al menos en calidad, su anverso.
La memoria se vuelve la gran clave para resolver un crimen contrarreloj luego de que Freeman sea convocado por un condenado a muerte, que él mismo apresó, quien asegura ser inocente.
Recuerdos mortales le plantea al desmemoriado Roy un reaprendizaje de esa tarea policíaca que se vio forzado a abandonar tras un incidente anterior a que se manifestara su enfermedad.
La siempre necesaria femme fatale del noir no tarda en aparecer, en su versión más elusiva, pero siempre escoltada por un puñado de sospechosos del crimen, que oscilan entre el ayudante de la víctima y el detective que acompañó a Roy durante la investigación.
Crowe transmite de taco la perplejidad que le genera a Freeman encontrar cada uno de los errores cometidos durante el caso, que repasa en busca de algún incipiente recuerdo. Ni siquiera una estereotipada recaída en el alcoholismo consigue comprometer la destacada performance del actor.
El debutante Adam Cooper recurre a buena parte de los tonos y climas oscuros del policial negro, pero se queda corto de ritmo en una película que adolece los múltiples puntos de vista, y los consecuentes cambios estéticos, utilizados para poner en imágenes la reconstrucción de la memoria.
La cantidad de inconsistencias claves que se pasan por alto en la trama de Recuerdos mortales, más allá de la lógica fragilidad de lo rememorado, llaman la atención al amontonarse en la ópera prima de alguien que trabajó en la industria como guionista y basó su primera película en una novela. Cooper demuestra cierta mesura al revelar, en la última vuelta de tuerca que le da al deambular mental de Roy, los distintos roles de los personajes durante el crimen, pero a esa altura poco importa ya quién se hace cargo del asesinato.■