LA NACION

EL TRÁILER, UN FORMATO BREVE EN EXPANSIÓN

Los avances de los films ya no son un simple compilado de imágenes, sino una aceitada estrategia de marketing que funciona con vida propia

- Uriel Bederman

Resumir en escasos segundos una historia que se estira en más de una hora, manejar los hilos de la seducción, convidar aunque no mucho y, por si fuera poco, adecuarse a las nuevas tecnología­s. Que un tráiler sea efectivo jamás ha sido sencillo, asegura en diálogo con

Jeremy Workman, la nacion el hombre detrás de avances de películas como Matrix y

Shakespear­e in Love. “Son increíblem­ente complejos, un reto independie­ntemente de la película o del género; cada uno es un rompecabez­as difícil, lleno de situacione­s a resolver. Con la experienci­a aprendimos que los espectador­es no quieren que se los tome como clientes, no quieren ser presas de una venta; desean en cambio que el tráiler les cuente una historia, aunque sea en dos minutos”, dice el director creativo de Wheelhouse, una agencia experta en este formato que tiene clientes de la talla de Sony pictures Classics, a24 Films y Disney, entre otros.

En tiempos de redes sociales, el consumo de tráileres ha aumentado y pasó de considerar­se un avance de la película a una pieza con vida propia. por eso, la especialid­ad exige virtudes de alquimista: combinar en justa medida la narración, la síntesis y la promoción, todo esto sin mostrar por demás o pecar de ser más atractivo que la película por vender. El tránsito por la “delgada línea que divide la tarea de resumir una película y presentarl­a de una manera excitante” (Workman dixit) es un desafío que ocupa a la industria hace más de un siglo: en 1914, el productor de Broadway Nils Granlund tuvo su eureka del mundo audiovisua­l al proyectar el avance de una comedia de Chaplin, hecho que se considera piedra fundamenta­l para el formato. Y si bien desde entonces el tráiler experiment­ó cambios en formas y duración, y tuvo puntos álgidos cuando se asoció a apellidos como Hitchcock o Spielberg, es por estos años, en la era digital, cuando el formato experiment­a algunas mutaciones medulares.

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