Cohn-duprat: del cine al teatro en dos pasos cortos
Llega La mujer de al lado, a la Av. Corrientes
Mucho antes de que se empezara a hablar todo el tiempo de “la grieta”, Mariano Cohn y Gastón Duprat crearon una para la ficción que acaparó muchísimo interés. Con El hombre de al lado, película que estrenaron en 2010, esta dupla de directores cosechó tanto los elogios de la crítica como el favor del público, sintetizando en una comedia negra los alcances de una disputa material y simbólica. La pelea de vecinos que protagonizaban Daniel Aráoz y Rafael Spregelburd tenía como disparador un boquete inesperado en una medianera, pero también desencadenaba el choque de dos mundos diferentes, de dos maneras de ver las cosas, un antagonismo que atraviesa la historia argentina desde sus inicios y que en los últimos años volvió a agudizarse.
Con buen sentido de la oportunidad, los directores reflotan ahora esa historia, pero cambiando el sexo de uno de los contendientes y adaptándola para estrenar su primera obra teatral, nada menos que en la calle Corrientes: La mujer de al lado.
En esta vuelta de tuerca que se estrena en el Multiteatro (Corrientes 1283), Germán Palacios entrará en conflicto con Griselda Siciliani, una forma de sumar en escena otra discusión muy vigente, la que gira en torno al rol de la mujer en una sociedad sobrecargada de machismo. “Siempre ese nos reprochó que no tuviéramos protagonistas femeninas en las películas, así que acá respondemos a esa demanda –apunta Cohn–. Es la misma historia de la película, pero resignificada. Queríamos despegarla un poco, pero mantener la simpleza y la contundencia”. Duprat agrega que “esa simpleza no le resta a la historia ni profundidad ni dimensión”. Y revela que la idea nació en una cena con Carlos Rottemberg y Luis Brandoni.
Ahora se viene una nutrida agenda de ensayos y la puesta a punto de la obra, la recta final de un trabajo que para ellos es novedoso y desafiante: “El teatro tiene otro tono, otros registros que el cine –dice Duprat–. Esta puesta va tener sus particularidades porque la idea es aportarle lo que dominamos bien por haber hecho unas cuantas películas: un buen diseño sonoro, una musicalización que tenga un rol importante en la creación de climas, algunas elipsis... Por suerte, con el equipo y los actores que tenemos todo se fue haciendo más sencillo. Hacer esta obra es como ir al colegio. Son muchas horas de laburo para avanzar apenas milímetros”.
Esa experiencia de intenso intercambio con los actores ya motivó un nuevo proyecto. Un largometraje que pondrá el foco sobre el momento de creación y composición actoral. “Vamos a mostrar cómo un mismo texto se puede decir de diez maneras diferentes. Lo estamos paladeando ahora, en estos ensayos, y lo vamos a repetir con un grupo de actores españoles para esa película”, cuenta Duprat.
Para La mujer de al lado, los directores pretenden una dinámica narrativa que interpele al público, que lo provoque y lo incentive a la polémica. “No vamos a hacer una obra que puedas ver tirado en la butaca, medio adormecido”, asegura Duprat. “Va a ser mejor que la película –dobla la apuesta Cohn–. Es mucho más perturbadora y está muy a tono con la época, porque de alguna manera refleja toda la discusión alrededor de la igualdad de género tan vigente ahora. Con humor, pero generando preguntas y también incomodidades”.
Cohn y Duprat no ocultan su expectativa
por los resultados de esta aventura. Su performance en el cine es lo suficientemente virtuosa como para empujar esa ansiedad por probar cuanto antes si puede repetirse en un terreno que conocen mucho menos.
El hombre de al lado llegó a los
135.000 espectadores en Argentina y a los 553.000 en el resto del mundo. En octubre próximo empezará el rodaje de una remake brasileña. Directores también de El ciudadano ilustre (635.000 espectadores en Argentina y 1.760.000 en el resto del mundo, además de la venta de sus derechos para remakes en Francia, Italia, Colombia e Inglaterra) y de Mi
obra maestra (735.000 espectadores en Argentina y 920.000 en el resto del mundo; remakes en producción en Francia, Italia y México), con 4x4, última película de la productora Televisión Abierta estrenada hasta hoy, reunieron 325.000 espectadores en Argentina, pero el film ya tiene asegurado estreno comercial en todo el mundo.
No será simple que, en términos de rendimiento económico, la obra de teatro alcance esos niveles. Pero no es esa la mayor preocupación de los directores: “Es obvio que no estamos haciendo esto por la plata –aclara Duprat–. Si quisiéramos más plata agarraríamos las treinta publicidades que nos ofrecen por mes y que sistemáticamente rechazamos. Lo pensamos como un desafío artístico”.
Siempre agudos en su relación con la crítica especializada, remarcan que lo importante es que haya argumentos para el debate, más allá de los juicios de valor. “Una mala crítica bien fundamentada puede alimentar una discusión interesante –sostiene Cohn–. Pero hay una especie de cacheo ideológico cada vez más berreta que embarra la cancha. Nos acaba de pasar con 4x4. Que si es de derecha, que si es de izquierda... Andá a decirle a Tarantino que Bastardos sin gloria es de derecha. Te manda a la mierda sin titubear”. Provocativo, Duprat lanza un dardo aún más envenenado: “Yo sabría cómo hacer una película que logre el apoyo de cierto sector de la crítica. Te hago tres de acá a fin de año, si quiero. Son tópicos muy recurrentes los de ese cine. El verdadero abismo es el del público. El riesgo artístico más grande, el que nos incentiva a hacer mejores películas es ese, el de llegarle a la mayor cantidad de gente posible. Al Bafici hay que borrarle la palabra independiente. Hoy, el auténtico cine independiente es el industrial de calidad. Spielberg es un verdadero cineasta independiente, no los directores que hacen películas aplastadas por la desidia, aburridas, sin sangre en las venas, sin potencia. Una vez que viste que una película tuya llena una sala en Italia, no querés volver al Malba con cuatro espectadores. La legitimación museística me torra, genera propuestas muy conservadoras. Pero lo cierto es que en la Argentina la experiencia indica que la crítica no mueve mucho la aguja de la convocatoria de público. La gente decide por sí sola, no necesita de la bendición papal de ningún crítico”.
Queda claro que es el diálogo con el espectador lo que motiva a estos dos socios artísticos de vieja data. “Nos interesan los distintos puntos de vista porque no hacemos películas o una obra para emitir un dictamen con las conclusiones conjuntas sobre los temas que abordamos –analiza Duprat–. Nunca aspiramos a clausurar un tema. La mujer de al lado va a poner sobre la mesa unos cuantos asuntos muy densos: la propiedad, las diferencias sociales, el miedo al otro... Pero no queremos finiquitar esos temas, sino más bien estimular a un espectador activo”.