El músico de la utopía
Pasada la conmoción mediática por su muerte, David Bowie (1947-2016) quedó gravitando como un mito demasiado gigante para el olvido amnésico, demasiado reciente para la recapitulación. A la multiplicidad biográfica, periodística y fanática –inevitablemente redundante– que dejó el artista tras de sí sólo podía interponerse una interpretación breve pero sintéticamente luminosa como la que Simon Critchley (1960) emprende en Bowie. Seguidor ferviente del músico desde su radical aparición televisiva en Top of the pops, el filósofo inglés dedicado a la historia, a la ética, a la política y a la crítica cultural disecciona el siempre fascinante fenómeno Bowie desde sus encarnaciones, letras y transiciones discográficas.
Cuidándose de no opacar al homenajeado, Critchley hace ostentación de su didactismo poniendo a Bowie en primer plano en un repaso apasionante por su carrera que no se ahorra anécdotas biográficas (la más curiosa, aquella en la que el pensador accede al piso en Manhattan inferior al de Bowie, donde se dedica a mirar al techo de manera obsesiva y le pide a su anfitrión que haga sonar Ziggy Stardust en volumen bajo).
El catedrático proyecta su sistema existencial –heredero de Heidegger, Levinas y Derrida– sobre el prisma poético y estético de Bowie: el alter ego como inautenticidad anhelante frente al absurdo, la distopía de un mundo en ruinas y la utopía de un hombre (y no un superhombre) reinventado, la religiosidad y el anticlericalismo, la muerte transformada en arte en la figura de Lázaro (última encarnación de Bowie) son las paradas de un libro sagaz, profundo y entusiasta.