Noticias de Argentina
La historia es así: una muchacha argentina se va a una ciudad alemana luego de una separación. Allí, en Heidelberg, vive en una residencia para universitarios y se da cuenta de que está embarazada. Heidelberg (no casualmente) es la misma ciudad en la que habían vivido sus padres (exiliados durante los ’70) antes de regresar a Argentina.
La muchacha se encuentra con un tucumano con tonada, con una japonesa depresiva, con la madre de la japonesa, con un artista sexy y con un viejo profesor universitario amigo de sus padres.
Esta sinopsis revela varios de los puntos más interesantes de La
habitación alemana, la primera novela de Carla Maliandi: la elección de no-lugares “nacionalizados” como escenario de época (la residencia con alumnos extranjeros, un paseo por unas laderas alemanas célebres); la acertada elección de un repertorio de personajes secundarios que dinamizan todo el relato (al modo del cineasta Ezequiel Acuña), y el tono monocorde, apenas reflexivo (al estilo Alt Lit).
La pregunta más interesante que se le puede hacer a La habitación alemana es, quizás, de qué trata, cuál es su tema. ¿Es, como sugiere una famosa crítica cultural, una vuelta de página respecto a la literatura vinculada a los desapa- recidos? ¿Es una novela sobre una nueva modalidad del exilio? ¿Es una novela sobre el desarraigo? ¿Es una novela sobre la madurez, una crítica a la familia o a la maternidad?
De uno u otro modo, mientras avanza la novela, las noticias sobre Argentina llegan: la hermana del tucumano está obnubilada por una bruja que vive en una villa; falleció el perro de la expareja. La referencia a los padres y al trabajo permanece en una especie de limbo. ¿Cuál es, en la “habitación alemana”, la casa argentina?
Sin declaraciones intelectuales (o filosóficas), sin una escena con diálogos y momentos memorables (o teatrales), lo que llama la atención es el carácter cinematográfico de la novela y su inmediato parentesco con dos autores cuyo reino son los años 1990: Martín Rejtman y César Aira. La realidad como una sucesión de eventos que se va llevando por delante a los personajes (Rejtman) y un programa narrativo disperso, deambulatorio (Aira), son de hecho dos de las llaves para entrar (o salir) del libro de La habitación alema
na. Este carácter “posnoventoso” o “retronoventoso”, tanto de esta primera novela de Maliandi como de
Quedate conmigo, de Inés Acevedo, es el primer misterio.
El segundo tiene que ver con el extrañamiento geográfico del estilo: la Heidelberg de Maliandi es gemela de esa particular Australia narrada hace poco por Santiago La Rosa y en donde, quizás, también se estaba contando lo mismo: el carácter cada vez más global –abúlico, extranjero– de los sentimientos.