La industria audiovisual apunta a dar un gran salto en Córdoba
Antes de la creación del Polo Audiovisual, la actividad ya era intensa. Ahora puede potenciarse, ante el clima nacional adverso. Según estimaciones, la producción cordobesa podría generar hasta tres mil puestos de trabajo. 2018 marcaría otro hito en la h
Toma 1. Maestros, exempleados y directivos de un antiguo orfanato comienzan a morir uno por uno, aparentemente por la mano de un asesino en serie. En El bosque, Rosa y Esteban tratarán de desentrañar el misterio –en una historia contada a partir de tres puntos de vista diferentes– de niños que 20 años atrás vivieron su infancia en el lugar y están unidos por un secreto.
Toma 2. En una pequeña ciu- dad agrícola, Magda descubre a su novio en un acto que la avergüenza, a pocos días de su boda. Los preparativos siguen mientras su salud se deteriora extrañamente, y en su entorno sufren raros accidentes. En Vigilia de agosto ,lo único que no se detiene es el viento.
Toma 3. Rosa es una madre soltera que durante el día trabaja como personal de limpieza, pero de pronto se ve obligada a convertirse en la chica que limpia para la mafia. Sus habilidades para dejar impecable cualquier escena son impresionantes, y son aprovechadas para cubrir las huellas de los crímenes. En La chica que limpia, la motivación de Rosa es la salud de su hijo.
Toma 4. Un relacionista público de 30 años, endeudado y perseguido por policías corruptos, se refugia... en la casa donde se emite un reality show , para evitar que lo maten. En Relaciones públicas, todo ocurre a la vista de todos.
Toma 5. Desde la elección del alemán Joseph Ratzinger como el papa Benedicto XVI hasta su renuncia en 2013 y su reemplazo por el argentino Jorge Bergoglio, que se convertiría en Francisco, The Pope se centrará en la transición entre los últimos dos papas.
¿Qué tienen en común estas historias? Todas estas producciones audiovisuales tienen a Córdoba en el centro de su escena, y son apenas un puñado de muchísimos otros ejemplos en acción, incluso con proyección internacional.
Antes de 2010, casi nadie podía hablar de la producción audiovisual cordobesa en términos de industria, sino más bien de un esfuerzo casi titánico y artesanal, movilizado por una camada de jóvenes directores que lograron hacerse ver y escuchar desde Córdoba, con o sin tonada.
El año 2011 marcó un quiebre en la historia local, con la realización de cinco series de televisión y de al menos dos películas (una fue De caravana, de Rosendo Ruiz, un éxito que marcó un antes y un después en el cine cordobés ).
Aunque aquel año no volvió a repetirse, las productoras locales no se detuvieron nunca y nacieron en este período series de animación y de televisión, documentales, largometrajes y hasta videojuegos, muchos de los cuales fueron reconocidos internacional mente y otros están a punto de ver la luz.
2018 puede ser el siguiente año clave en esta historia reciente y auspiciosa de la actividad: con la creación del Polo Audiovisual, y un presupuesto de casi 40 millones de pesos, se realizarán en los próximos meses un largometraje de ficción, un largometraje documental, una serie de ficción para tevé, otra serie para web, una serie web documental, tres cortos documentales, una serie animada, dos cortos animados y dos videojuegos.
Y eso para empezar, ya que la semana próxima se anunciarán los otros 11 millones de pesos para coproducciones.
Impulso
Córdoba es la primera provincia que apuesta por su industria audiovisual, que hasta ahora dependía de fondos nacionales (el Incaa, en el caso de cine, u otros ministerios) para producir. El dato fue recibido con entusiasmo por los realizadores locales, que a través de las distintas organizaciones colaboraron en el desarrollo de las bases concursales que se anunciaron hace dos semanas.
El ministro de Industria, Roberto Avalle, ve el proceso del Polo Audiovisual como un trabajo a mediano plazo, que no puede medirse por urgencias. “Esta actividad exige esfuerzo e inversión, innovación, creatividad; y, como cualquier industria, necesita generar utilidades”, dice. Además de apoyar estructuralmente y como política de Estado la producción, este proceso generará fuentes de trabajo: “La idea es que en los próximos cinco años tengamos entre
2.500 a tres mil puestos nuevos”, estima Avalle.
La cifra no es para nada descabellada. La productora Paola Suárez, de Germina Films, recuerda que en 2011, con la realización de cinco series y dos largometrajes, se empleó aproximadamente a
1.500 personas.
Para Jorge Álvarez, vocal de la Agencia Córdoba Cultura y responsable del Polo, medir el éxito de este proceso no será a partir de la cantidad de público en las salas, sino con “cómo se dinamiza el sector, cuánto se produce, cuánto empleo genera, cómo se equipan los laboratorios y las productoras especializadas”.
Avalle coincide en que en esta etapa los aportes son “para promover fuertemente las realizaciones y poner rápidamente en escena a Córdoba. Nuestra apuesta no es de cortísimo plazo”.
Tanto los funcionarios como los productores cordobeses que colaboraron en la creación de la ley y las bases de los concursos coinciden en que es un proceso a prueba y error que se irá ajustando a medida que se den los pasos.
Antonio Pita, de Prisma Cine, dice que tiene un “optimismo expectante” por el Polo, que nació con una ley de fomento producto “de un esfuerzo de todo el sector”.
En acción
La productora Lorena Quevedo, que acaba de concluir el rodaje de Vigilia en agosto en Oncativo, agrega que “a nivel nacional el panorama es hostil, y a nivel local hay muchas expectativas. Ojalá que en este momento, en que a nivel nacional las producciones chiquitas van a dejar de tener el apoyo en la medida que venían teniendo, se pueda crecer desde Córdoba”.
Quevedo se refiere a la resolu-
Mucho para pocos, poco para muchos
ción 942/2017/Incaa que puso en alerta al sector nacional, ya que la medida afectaría a la producción cinematográfica por serios recortes, además de la subejecución del presupuesto y la suspensión del Consejo Asesor del instituto. El problema afectará directamente a las pequeñas y medianas películas, que representan más del 80 por ciento del total de lo que se produce en la Argentina.
Para Paola Suárez, es muy auspicioso que la producción audiovisual “sea una política de Estado, que se invierta en promover la industria creativa”, y aclaró que es necesario superar esta primera instancia porque “los lanzamientos siempre son complejos, tanto para el Estado como para los productores, porque hay que poner a prueba todos los mecanismos”.
Matías Herrera Córdoba, de El Calefón, asegura que entre fines de este año y comienzos de 2018 estrenará Instrucciones para flotar un muerto, de Nadir Medina, además de tener en marcha otros proyectos de coproducciones para series y películas (algunas con capitales extranjeros).
“En Córdoba es alentador cómo se viene trabajando, pero aquí todavía no tenemos industria, es muy incipiente”. Herrera agrega que espera que la Provincia se convierta en un verdadero polo para producir hacia Latinoamérica “y que no quede sólo en el nombre del Polo Audiovisual”.
Mucho para pocos, poco para 16 concursos para un total de 44 premios. 24 millones de pesos no parecen poco, menos para una industria que nunca tuvo apoyo semejante desde un gobierno provincial.
Sin embargo, hay dos lecturas posibles en torno a la distribución de esos fondos con los concursos lanzados: ¿es mejor dar menos premios para realizar producciones más ambiciosas o dar muchos premios para ayudar a varias producciones?
Los que se inclinan por una u otra postura tienen argumentos sólidos para defenderlas. En la primera etapa del Polo Audiovisual de Córdoba se optó por la segunda, con el fin de poner en marcha una industria que necesita un empujón.
Si se piensa en los cuatro millo- nes de pesos para un largometraje cordobés, de entrada puede parecer mucho dinero, pero no es tanto cuando el promedio de producción de un filme de costo medio se acerca a los 10 millones o los supera, e involucra a un promedio de 150 personas. Del mismo modo ocurre para una serie de televisión ambiciosa, según los cánones de una industria que pone a competir a producciones con otras semejantes de todos los rincones del planeta. Por eso, además de los fondos locales, es imprescindible trabajar en coproducciones.