Direcciones de la autopista teatral
La expresión “autopista teatral” fue pensada por el crítico santafesino Roberto Schneider para nombrar la evidencia que recorre el territorio argentino permanentemente y de la que los periodistas dan fe. Muchas veces son los grupos o la iniciativa de artistas del campo escénico quienes generan el tránsito de sus obras por el país, incluso a contramano de los desencuentros o la indiferencia de los sectores que deben promover, difundir y sostener la cultura con presupuesto e ideas.
Los actores cruzan las fronteras. También los críticos que observamos diferencias regionales y dramaturgias que revelan identidad en el modo de decir, los temas que los preocupan, las ausencias que duelen.
A poco de finalizar la 14ª edición del Argentino de Artes Escénicas en Santa Fe, y ya con las Fiestas provinciales en preparación, el teatro se multiplica y exige acuerdos entre las provincias, las instituciones y los claustros.
En el caso de Santa Fe, la Universidad Nacional del Litoral, que no tiene carreras de grado en artes, produce un encuentro prestigioso que merece crecer y reafirmar su localía. El Argentino todavía no ha sumado otras subsedes o establecido vínculos con la Universidad Nacional de Rosario. Aun así, los elencos van y vienen por la autopista. Por otro lado, queda en el limbo la producción teatral de la Ciudad de Santa Fe y los visitantes se quedan con ganas de saber algo al respecto. Ese teatro de fuertes raíces en el campo independiente circula por otros festivales.
Mientras tanto, Córdoba ratifica por persistencia y convicción su lugar de pionera de festivales. Ya nadie desconoce la importancia de los festivales latinoamericanos con sede en nuestra ciudad y su sucesor contemporáneo, el Festival Internacional de Teatro Mercosur. Los corredores que nacieron de la grilla que se extiende por las rutas y caminos de la provincia son surcos donde el teatro lanza sus semillas. Del mismo modo, el Instituto Nacional del Teatro habilita circuitos para las obras seleccionadas.
La realidad teatral argentina es vasta. De alguna manera el teatro salva la ausencia de comunicación genuina entre las audiencias de las diferentes regiones.
Otro camino es el de las compañías que presentan espectáculos comerciales en giras organizadas con criterios propios. Mientras tanto, los grupos independientes van por la autopista devorando kilómetros y programaciones. Son mundos posibles, reales y paralelos.
Los grupos independientes se caracterizan por un renovado espíritu emprendedor, pero la construcción de redes y el perfeccionamiento del andamiaje que estableció la Ley Nacional de Teatro, la 24.800, a 20 años de su promulgación, no ha dado todavía el salto cualitativo. Los públicos del país reciben las obras con la dinámica de los festivales, unos días al año. Aun así, falta comunicación regional. Cada provincia debiera superar las fronteras y animarse a generar un acontecimiento federal, potenciando el inmenso caudal artístico que circula por la autopista en busca de ese público.
EL TEATRO SALVA LA AUSENCIA DE COMUNICACIÓN GENUINA ENTRE LAS AUDIENCIAS DE LAS REGIONES.