Al borde del desastre
La secuela es una estrategia ya previsible en Hollywood, deducible desde los inescrupulosos finales abiertos que los guionistas practican cada vez más por orden de una industria perezosamente especuladora. Pero también hay casos raros, como los de Sicario 2: soldado, segunda parte innecesaria en términos tanto de narración como de taquilla (la primera, a cargo de Dennis Villeneuve, recaudó unos modestos 80 millones de dólares) y que perdió a varios de los suyos en el camino.
Ya no están el director canadiense ni Roger Deakins (sociedad que reincidió en la poderosamente vacía Blade Runner 2049 )niel malogrado compositor Jóhann Jóhannsson (sucedido por su colega Hildur Guðnadóttir) ni Emily Blunt, aunque repite el guionista Taylor Sheridan y la dupla de agentes corruptos, interpretada por Benicio del Toro y Josh Brolin.
Con perfil e impunidad creativa caracterizan al thriller que ahora dirige el debutante internacional Stefano Sollima, quien viene de realizar ficciones televisivas italianas de orden político –violento como Gomorra, Roma Criminal y el filme Suburra, aunque el argumento no deja de ser de una actualidad espeluznante: si antes la semilla de la acción era el narcotráfico, en esta oportunidad el dis- parador es el tráfico de personas, siempre con la frontera entre los Estados Unidos y México como vasto y brutal escenario. Los altos mandos de la CIA encarnados por Matthew Modine y Catherine Keener le encargan a los amorales Alejandro (Del Toro) y Matt (Brolin) que secuestren a la hija adolescente (Isabela Moner) de un cabeza de cártel con el fin de despertar un enfrentamiento entre bandas, y así desactivar el libre paso de terroristas fronterizos.
La aberrante política exterior de Donald Trump no merece, sin embargo, un reflejo documental o comentario humanista en el filme de Sollima, marcado a fuego por los engranajes de género y en el que se exhibe la atemporal falta de escrúpulos del sistema estadounidense de la cúpula hasta la raíz, a base de contiendas físicas y verbales y crueldades varias. El retrato desalmado del nuevo salvaje oeste se debe, en gran medida, al aporte de Sheridan, exactor y guionista en alza que (influenciado por igual por John Ford y los escritores Cormac McCarthy y Larry McMurtry, Cambian recursos humanos, pero con el mismo drama.
Sicario 2: soldado. EE.UU., Italia, 2018. Guion: Taylor Sheridan. Dirección: Stefano Sollima. Con: Benicio Del Toro, Josh Brolin e Isabela Moner. 122 minutos. Apta para mayores de 16 años.
y uno podría anexar a los hermanos Coen) abre con Sicario 2: soldado un arco (ya se habla de una tercera parte) que sucede a una encomiable trilogía de la frontera puntuada por Sicario, la imperdible Sin nada que perder y Viento salvaje (ambas de 2017), que también dirigió.
Los textos del tejano se caracterizan por vueltas de tuerca abruptas y personajes sinuosos y difíciles de juzgar, sello que acaba de trasladar a la televisión en Yellowstone, serie para Paramount Network sobre un ganadero (Kevin Bacon) que defiende su viejo rancho del asedio inmobiliario. “La gente ha visto tantas películas que ya es capaz de intuir lo que va a pasar. Puede sentir lo que está viniendo. Con Sicario busqué que cualquier cosa podía llegar a pasar en cualquier momento”, le dijo Sheridan a Esquire. Y completó: “No es necesario tampoco hacer que un tipo llame a su mujer en una escena para que le cuente lo que está pasando. Para mí, lo interesante es conseguir que el espectador conozca al personaje sin que se sepa demasiado de él”.
Días extraños
De alguna manera, la Norteamérica profunda, inhóspita y depreciada que aborda Sheridan oficia de explicación causal del consenso masivo que encumbró al actual presidente – magnate, sin que eso aplique como un fundamento audiovisual pro-Trump. Igual el guionista matiza: “Las dos peores palabras puestas juntas en los últimos diez años son ‘privilegio blanco’. ¿En serio? Ayudame, entonces, señor licenciado en Harvard, convénceme del privilegio del hombre que perdió su rancho, que no puede pagar el colegio de sus hijos, que no tiene servicio de salud, que no tiene idea del Obamacare, que nunca vio una oficina de seguridad social y cuyo concepto de gobierno federal son sólo los impuestos. ¿Cómo me convenzo de que ese tipo es un privilegiado?”.
Josh Brolin, quien salta al desierto tras las superheroicas Avengers: Infinity War y Deadpool 2, añade leña: “Algunas personas adoran que nuestro presidente sea blanco y negro, es como que necesitáramos a alguien así, eso significa ser estadounidense. Es lo que amamos de los Estados Unidos, la arrogancia, el imperio –dispara–. Tenés que ser un buen padre, un padre fuerte, ordenarle a tu hijo que se siente, que no coma el azúcar, no sé si me explico. Entonces, la pregunta es ¿dónde está la humanidad? ¿Estás siendo sensible con ese chico? ¿Vas a hablarle y te vas a arrodillar frente a él o lo vas mirar desde arriba? Todos tenemos conceptos diferentes del bien”.
Más apaciguador, Del Toro prefiere comparar Sicario 2: soldado con un disco clásico de rock. “La película es como el segundo álbum de The Doors. El primero tenía Light My Fire y This Is The End y el segundo, Strange Days .No será ajustado como el primero, pero tiene un tono. Generalmente, escucho más ese segundo disco que el debut, aunque en el primero estén los hits”, cierra.