Neo­rrea­lis­mo eterno:

Una mues­tra ho­me­na­je al mo­vi­mien­to es­té­ti­co que na­ció en el ci­ne ita­liano y mar­có to­das las dis­ci­pli­nas. Clá­si­cos en ver­sión.

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una mues­tra ho­me­na­je al mo­vi­mien­to es­té­ti­co que na­ció en el ci­ne ita­liano y mar­có to­das las dis­ci­pli­nas. Clá­si­cos en ver­sión.

En

una Ita­lia des­vas­ta­da, tras la ocu­pa­ción na­zi y su de­rro­ta en la Se­gun­da Gue­rra, co­men­za­ba la du­ra pos­gue­rra en 1945. Con los es­tu­dios ci­ne­ma­to­grá­fi­cos del com­ple­jo Ci­ne­cit­tá (fun­da­do por Be­ni­to Mus­so­li­ni en 1937) sa­quea­dos y uti­li­za­dos co­mo cam­po de con­cen­tra­ción y hos­pi­tal de cam­pa­ña (y lue­go bom­bar­dea­dos por los alia­dos), los ci­neas­tas sa­lie­ron a la ca­lle a bus­car his­to­rias. In­clu­so, por­que qui­sie­ron ale­jar­se de las pe­lí­cu­las mu­si­ca­les o his­tó­ri­cas que pro­pi­cia­ba el ré­gi­men fas­cis­ta (1922-1945).

La ex­hi­bi­ción “El neo­rrea­lis­mo y su le­ga­do” es un ho­me­na­je a es­ta co­rrien­te na­rra­ti­va y ci­ne­ma­to­grá­fi­ca na­ci­da en Ita­lia, que pre­ten­día ale­jar­se de lo fic­ti­cio y re­fle­jar con­di­cio­nes emo­cio­na­les y ma­te­ria­les de la reali­dad. “Ro­ma ciu­dad abier­ta” (1945) de Ro­ber­to Ros­se­lli­ni es con­si­de­ra­da co­mo la pri­me­ra pe­lí­cu­la del gé­ne­ro. Fue el crí­ti­co Hum­ber­to Bar­ba­ro quien le pu­so el nom­bre a es­te pe­río­do.

El curador ita­liano Mas­si­mo Ghi­rar­di­ni lo­gra sus­ci­tar la cu­rio­si­dad “a tra­vés de al­gu­nas su­ge­ren­cias: frag­men­tos de pe­lí­cu­las, imá­ge­nes del set de fil­ma­ción, afi­ches ci­ne­ma­to­grá­fi­cos”. La mues­tra in­vi­ta a los vi­si­tan­tes a re­vi­vir las emo­cio­nes sus­ci­ta­das en su mo­men­to por esas pe­lí­cu­las. In­ci­ta a vol­ver a ver­las o a des­cu­brir esa po­ten­te co­rrien­te ci­ne­ma­to­grá­fi­ca que in­clu­so via­jó más allá de las fronteras de Ita­lia.

Una in­ter­ven­ción de Eduar­do Mé­di­ci en la en­tra­da anuncia el tono de la mues­tra. Alam­bres con sá­ba­nas ten­di­das sur­can de pa­red a pa­red el in­gre­so a la ex­hi­bi­ción, des­ple­ga­da en los tres pi­sos de Ar­te­xAr­te. Tras el ten­de­de­ro se ven afi­ches ori­gi­na­les e imá­ge­nes fi­jas de los

fil­mes; las fotos y la ac­tua­ción del jo­ven y be­llo Alain De­lon de “Roc­co y sus her­ma­nos” (1960) de Lu­chino Vis­con­ti, re­cuer­dan las te­rri­bles vi­ci­si­tu­des de la vi­da, los amores ma­lo­gra­dos.

Los ma­te­ria­les se re­par­ten en to­das las salas, co­mo las pro­yec­cio­nes de frag­men­tos de las pie­zas más re­pre­sen­ta­ti­vas de es­te pe­río­do: la ci­ta­da “Ro­ma, cit­tà aper­ta” (Ro­ma, ciu­dad abier­ta, 1945) y “Pai­sà” (Ca­ma­ra­da, 1946) de Ro­ber­to Ros­se­lli­ni, “Scius­cià” (El Lim­pia­bo­tas, 1946), “La­dri di bi­ci­clet­te (La­drón de bi­ci­cle­tas, 1948) y “Um­ber­to D.”(1952) de Vit­to­rio De Si­ca, “La te­rra tre­ma” (La tie­rra tiem­bla, 1947) de Lu­chino Vis­con­ti y “Ri­so ama­ro” (Arroz amar­go, 1948) de Giu­sep­pe De San­tis, “I vi­te­llo­ni” (Los inú­ti­les, 1953), “La stra­da” (La ca­lle, 1954) de Fe­de­ri­co Fe­lli­ni, “Ac­cat­to­ne” (1961) de Pier Pao­lo Pa­so­li­ni, y más.

En­tre otras, fotos y pin­tu­ras de ar­tis­tas ac­tua­les co­mo Ariel Ba­lles­ter, Je­re­miah Che­chik, Ka­ri­na Che­chik, Clau­dio Larrea, Gian­ni Romeo, Grup­po An­na­ra­tu­ri; ins­ta­la­ción de Mé­di­ci y per­for­man­ces de Pau­la Boe­ro y Pablo Ko­vacs sub­ra­yan la es­té­ti­ca neo­rrea­lis­ta y re­crean acen­tos dra­má­ti­cos pe­ro tam­bién tier­nos de al­gu­nas pe­lí­cu­las em­ble­má­ti­cas.

Por VIC­TO­RIA VERLICHAK *

FOTOS: CEDOC.

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