Un director que, tras renunciar a Marvel, surge como triunfador
En 1995 se estrenó por primera vez en Buenos Aires un texto del dramaturgo irlandés Brian Friel (1929-2015). Fue idea del director Agustín Alezzo con Danza de verano. Es un autor de climas, casi un Chéjov del siglo XX, aunque con esta obra de 1977 propuso un juego distanciador, entre Brecht y Pirandello. Imagina la figura de un “señor” que hace de relator, un director de escena que marca, subraya y hasta cuestiona lo que pasa.
Como lo anticipa el título es la historia de una traición. Hay una infidelidad de la cual los espectadores se enteran casi inmediatamente, pero el misterio es cuándo lo descubrirá el protagonista. Todo el tiempo flota en el aire la pregunta sobre si se puede cambiar el destino. Hay muchos subtemas, desde las parejas con grandes diferencias de edades, la soledad, la búsqueda de protección, los peligros de la distancia, pero el más importante de todos y el que influye radicalmente es la maldad. Decir una verdad puede ser tan fatal como un revólver y aquí se acerca Brian Friel a Ibsen y a Strindberg. Ambos supieron usar ciertas palabras con la misma filosidad que un cuchillo.
Este tipo de teatralidad exige un director muy experimentado en crear vínculos que traspasen el escenario. Alezzo es un especialista en conducir a su elenco por el camino de la credibilidad. Consigue que cada uno de sus intérpretes tenga verdad. En este espectáculo incluso con el doble riesgo de contar con un narrador no se pierde ese clima en ningún momento. Se descubre a un actor con una composición excelente: Alejandro Fain. Logra matices en este personaje con guerras sobre sus hombros. Como relator está Carlos Kaspar, capaz de inmovilizar con sus miradas sin necesidad de alzar jamás la voz. El teatro agradece a quienes lo han recorrido por eso cada entrada de Bernardo Forteza es una lección. Hay una generación de intérpretes más jóvenes que son dignos de destacar como Magela Zanotta, Federico Tombetti o Lorena Saizar.
Este espectáculo sufrió una pérdida, el fallecimiento de su escenógrafa –Marta Albertinazzi– por lo cual fue doblemente meritorio el trabajo de Jorge Ferrari, quien terminó con esta compleja espacialidad sin fracturas. Nuevamente la iluminación de Félix “Chango” Monti aporta más climas, con una sutil presencia sin tomar nunca protagonismo, siempre acompañando a la acción. El regreso, historia de una traición es una invitación a un teatro de situaciones y de ideas. Palabras y actuaciones; dos caminos paralelos que llegan de la mano de Alezzo a desnudar este mundo particular y universal de Brian Friel.
Todo el tiempo flota en el aire la pregunta sobre si se puede cambiar el
destino