Una odisea poética
¿Escapa Eduvigis o está buscando la deriva del conocimiento? ¿Qué saber lo lleva a enfrentar desafíos fantásticos?
Resistencia
Ever Roman
La melancolía del subsuelo; Un pájaro que cae; Osobuco; Falsete
Eduvim, $ 325
El único equipaje del aventurero es una lengua extraña, extranjera en su territorio, prestada en país vecino. El poeta paraguayo Ever Roman marca el género novela corta con este mapa tan simbólico como boceto inestable: en sí, el gráfico de un recorrido esconde la forma de no llegar a cierto punto, incluso, la duda sobre la existencia del punto mismo. De ahí que un personaje afirme que no quiere entrar por donde salió; el origen también puede ser siniestro, como misterio del parto, madre del tiempo absoluto, el de la vida y narrar. Eduvigis adquiere la categoría de héroe en el arte de la supervivencia, como devenir en busca del afamado destino simbólico de poeta, atenuado ciclo de Rimbaud. Y aquí la paradoja. ¿Escapa Eduvigis o está buscando la deriva del conocimiento? ¿Qué saber lo lleva a enfrentar desafíos fantásticos? Expresar el pulso de la enunciación que no cesa. El discurso hecho escritura, ese deseo que todo lo ocupa. Eso que configura el universo.
Pero en la frontera lo categórico se disuelve. Ciudad de la Resistencia remite a Resistencia, los actos que Eduvigis, Roman mismo, ejecutan en esa paradoja que poco abunda: imaginación. Ella, el gran problema de la civilización, convertirla en un bien de uso para apaciguar el horror ante la vida, es el recurrente flujo temporal que devasta territorios. Lo que se descubre ya no es un laberinto, pero los minotauros resultan polimórficos. Como los tres policías que encarcelan a Eduvigis, o el cura regodeado en su perverso pecado simbólico, así como la violencia (las ejecuciones como error del deseo), tratan de borrar la contaminación del discurso, la puerta a la esclavitud recurrente de ser extranjero. ¿Pero cómo es serlo? Un espacio misérrimo, con habitantes en la anomia, la repetición escalar del suburbio con misterio.
El flujo del que narra pega saltos, como recuerdos inconexos. En una de esas líneas, aparece “El caso del soprano”, aquel famoso cuento del escritor boliviano Pablo Farrés, donde el artista, que no comprende la lengua en curso perdido en lo conurbano, completa una penosa conversión en pterodáctilo cantor. Referencias al novelista paraguayo Humberto Bas (¡palíndromos!), a Döblin, Proust, Canetti, conforman referencias para asir la toldería del escritor. Es que, paradoja del andar, todos somos extranjeros. Y es donde Eduvigis resalta su inocencia de niño (Gombrowicz), por indefensión en el valor de las palabras. Debe creer en lo que se le dice, porque nada tiene, más que el motor imaginario.
Ahora, una política de la escritura. Nada de exotismo turístico para que el discurrir de un escritor sea faro moral del lector sumiso. La verdad de la resistencia está en un pasado que hace a las palabras troncos para la balsa; hay que cruzar la frontera, aunque detrás de ella se encuentre el vacío, tan mortal como siniestro. Los textos no dialogan, sino los escritores. Los límites son alambrados de territorios que ya no importan; lo nacional, el plano de propiedad, el peligro del corral.