CIFRAS APABULLANTES

El que más sabe de números es el empresario teatral Carlos Rottemberg, quien entrega la historia de este éxito con lujo de detalles: “La obra se la compraron a Morris Gilbert (productor mexicano) Sebastián Blutrach y Bruno Pedemonti. De hecho, hoy tienen el 50% de la producción entre cada parte: la mexicana y la argentina. En mi caso, la vi en el invierno 2010 en el teatro Santa Fe de México y a la salida lo llamé a Pedemonti desde el taxi para decirle que quería estrenarla en Multiteatro el primer viernes de 2011 y que ya guardaría teatro en Mar del Plata, para el verano de 2012. Así fue como la estrenamos el 7 de enero en Buenos Aires e hizo su primera temporada veraniega en el teatro Neptuno. Al momento el elenco de Buenos Aires completará su sex to año cuando termine en diciembre, para regresar al séptimo en enero. Este elenco original llevó hasta el viernes 8 de octubre 846.399 espectadores”. Hacen funciones de miércoles a domingos a las 20 con una segun- da los sábados (22.30) y la capacidad de la sala es de 448 butacas. En simultáneo hay otros siete actores representando Toc Toc por las provincias. “La comedia –reflexiona Rottemberg– se va acercando al 1.200.000. A este ritmo, calculo que para mediados de 2017 podría estar quitándole el título de la mayor comedia en convocatoria en el país de toda su historia a Brujas, que terminó en casi 1.4 0 0.0 0 0, con sus reposiciones. De todas maneras, si bien no son comedias de texto, les falta todavía para llegar a quienes pisaron los dos millones: Salsa criolla y Drácula ”. No hay ninguna ciudad en Latinoamérica que tenga esta cantidad de público teatral. Sólo Nueva York y Londres manejan estas cifras de millones de espectadores. Hoy se produce una comedia de living con un aporte que va desde $ 600.000 las propuestas más económicas hasta $ 3.000.000 las más caras. Producciones, en general, con un máximo de seis actores y sólo por tres meses de función.