Nombre sucio de un genocida
Se publica “Jitler”, una de las novelas que dejó inéditas el singular narrador platense Gabriel Báñez, autor de “Virgen” y “Cultura”.
Tiene razón Luis Chitarroni cuando, desde el prólogo, asegura que ceder a la tentación de hablar de Jitler resumiendo su argumento es en cierto modo traicionarlo. La complejidad y la elegancia de esta novela de Gabriel Báñez no pasan por la fina trama de su pesquisa. Tampoco por la inteligente superposición de conspiraciones y mitologías (periodísticas, policiales, políticas) de las que se alimenta. Lo que hace de este libro un objeto extraordinario es el cuidado equilibrio de su ejecución.
El oficio del autor se afirma en la modernidad de su prosa, en la celosa articulación genérica con la que estructura el relato, en su percepción aguda y fría de las diversas tramas que la componen, en su humor corrosivo y su distanciamiento de toda tendencia normativa en el orden de la peripecia, en su equilibrado temple para sostener la intriga novelesca sin escamotearla y sin sobreactuarla.
El correcto antropólogo Roberto Lehmann-Nitsche convirtiéndose en Víctor Borde y fascinándose por la lengua prostibularia en los arrabales; la perversión sexual que une a Alejandro Korn y el perito Moreno, cautivados por la cautiva Damiana; un viejo librero que se funde o se confunde con Oswald Menghin; el erótico interés de Hitler por la psicología de los argentinos; la misteriosa mujer que se presume hija de un jerarca nazi; los cajones con la esvástica al revés guardados en el museo de La Plata; las pruebas borradas de la homosexualidad del Führer; la escandida historia del desencuentro de dos que, en el paleolítico sentimental, se han amado como perros; un arisco gato blanco que lleva el nombre propio de un cadáver carbonizado que quizá sean los restos de un cacique ario embalsamado y despreocupadamente exhibido en un museo de Chivilcoy.
El rasgo saliente de esta delicada ficción es la perspectiva oscilante del narrador-investigador, que se posiciona dentro y fuera de la trama, atraído y desconfiado de su verdad. Pero lo que desconcierta la legibilidad lineal del policial es la habilidad con que el narrador introduce puentes temporales, pistas falsas, fabulaciones populares e hipótesis improbables para presentar líneas de progresión que, en vez de encauzar el relato, tienden a diseminarlo.
El gesto es deliberado. En varias ocasiones a lo largo del texto, el narrador amenaza con dejar el hilo de intriga para no ceder a la vulgaridad de las deducciones. Y si al fin no lo abandona no es por sumisión a las convenciones, sino porque descubre allí la excusa necesaria para justificar lo imposible: una teoría del relato construida sobre un álgebra de continuidades y retornos furtivos y sutiles, como el que asoma, en el plano del significante, con la emergencia de la fricativa velar sorda en el nombre propio del genocida.