Episodios en la vida del dibujante viajero
Un diseñador argentino presenta un volumen de arte que es un libro de bolsillo y una crónica de sus días en China.
“Ser profesional es resolver, entonces yo debo ser ideológico”, se ilumina en un arrebato de síntesis autorreflexiva Javier Barilaro durante el transcurso de Partituras / Mi diario chino, un tomo bipartito editado por Palabras Amarillas. Antecedido justamente por las “partituras” (una colección de diagramas visuales ligeros y eslóganes de amistosa lírica), el diario es la reproducción facsimilar de una libreta que el diseñador, pintor y botanista amateur llenó de notas a mano alzada durante un viaje a China, invitado, junto a otros colegas de todo el mundo, como asesor de un fastuoso grupo editorial. La fantasía ingenua de volver del viaje habiendo ganado al menos “unos 500 dólares” se hace trizas apenas pasadas algunas horas en Asia y devela por qué Barilaro nunca va a ser un profesional. Rápidamente entiende que sus encantos de marqués sub-amazónico y cartonero son ineficaces frente a las presentaciones de PowerPoint cronometradas, llenas de cifras infladísimas y grises tapas de best sellers en los que los personajes se la pasan buscando el sentido de la vida. Lejos de casa, al director de arte de la editorial Mansalva lo deprimen su falta crónica de dinero, la batería agotada de una computadora que no retiene la carga eléctrica, las escalas interminables en una Brasil militarizada y amarga. Las únicas notas de alegría las pone un poco de vanidad heterosexual que se despierta cuando unas jóvenes editoras viajeras lo llaman “handsome”. La China contemporánea es una pampa inmensa de pragmatismo anti-teórico que no solo quiere decir anti-teoría política, sino, transitivamente, anti-emoción y anti-aventura. Lo contrario a eso es la ideología: saudade, como siente Barilaro, por el agua potable que fluye como un tesoro de las canillas sudamericanas, por la témpera con la que adornaba las tapas de su editorial callejera, por la lengua que hablan las personas que ama. Es difícil hablar de este breve libro como contenedor de una “prosa” diseñada para reflejar determinada realidad socioeconómica, pero casi de chanfle el diario lo logra. Obviamente las notas no terminan hablando tanto de las patologías culturales chinas –como sí lo hace el lustroso melodrama humanista del cineasta Jia Zhangke, Mountains May Depart– sino que sirven para hacer una lectura sintomática de la realidad anímica de nuestros propios artistas, editores y pintoras. Las editoriales Mansalva y Eloísa Cartonera son milagros inexpropiables por la industria. Fueron construidos con desesperación y divague, inteligencia, algunos engaños y una erudición intrincada sobre el misticismo de la amistad. El diario chino de Barilaro es entonces la testificación de un denominador subjetivo común a todos y todas las trabajadoras culturales argentinas: ideología, siempre y ante todo, como la erótica de la transgresión frente a la miseria del rendimiento.