Vi­das que vuel­ven

VOS - - Vos + Opinión - Ja­vier Mat­tio Pun­to de vis­ta jmat­tio@la­voz­de­lin­te­rior.com.ar

Más allá de sus di­fe­ren­cias de for­ma­to y abor­da­je, la aten­ción que aca­pa­ra­ron es­te año se­ries co­mo Luis Mi­guel o San­dro de Amé­ri­ca y fil­mes co­mo El Ángel tie­nen un co­mún de­no­mi­na­dor por atrás: un per­so­na­je in­de­le­ble y es­pec­ta­cu­lar de la me­mo­ria co­lec­ti­va que en­cuen­tra una se­gun­da vi­da au­dio­vi­sual.

La ola obe­de­ce a la ab­sor­ción latina y lo­cal en pan­ta­llas di­gi­ta­les de un gé­ne­ro holly­woo­den­se tra­di­cio­nal co­mo es la bio­pic, ten­den­cia que aso­mó con ti­ras co­mo Nar­cos e His­to­ria de un clan y cin­tas co­mo Gil­da, no me arre­pien­to de es­te amor y recrudece en es­tos días con la in­mi­nen­cia de la pe­lí­cu­la de Ro­dri­go Bueno y se­ries de­di­ca­das a Mon­zón y Ma­ra­do­na –y Pity Ál­va­rez y Ri­car­do Fort, de acuer­do a ru­mo­res de pro­be­ta– y a ni­vel cor­do­bés con las pe­lí­cu­las del vio­la­dor Ma­rio Sa­jen y Tun­ga de Ro­sen­do Ruiz, de­di­ca­da a los años jó­ve­nes de Car­los la “Mo­na” Ji­mé­nez.

El fe­nó­meno es tan di­fí­cil de se­pa­rar del au­ge del gé­ne­ro en el strea­ming glo­bal (Ame­ri­can Cri­me Story, Ge­nius )y Holly­wood –don­de es­ta cla­se de pro­duc­cio­nes aca­pa­ran ca­da tem­po­ra­da un buen por­cen­ta­je de pre­mios, aun­que la pro­por­ción no se co­rres­pon­da en ta­qui­lla– co­mo del más ra­yano pre­jui­cio: ¿Es la adap­ta­ción de una bio­gra­fía po­pu­lar un efec­to de pe­re­za, opor­tu­nis­mo, aba­ra­ta­mien­to, mo­da, sen­sa­cio­na­lis­mo?

Al­guno de esos pe­ca­dos ca­pi­ta­les siem­pre es­tá, pe­ro lo cier­to es que la bio­pic vi­ve un si­mul­tá­neo pro­ce­so de ago­ta­mien­to, repetición y re­no­va­ción que ha am­plia­do la eti­que­ta: en cine, por ejem­plo, pe­lí­cu­las acar­to­na­das y seu­do­aca­dé­mi­cas co­mo El có­di­go enig­ma o Sel­ma con­vi­ven con ha­llaz­gos au­to­ra­les co­mo El lo­bo de Wall Street de Mar­tin Scor­se­se –re­su­ci­ta­dor del gé­ne­ro va­rias dé­ca­das atrás–, J. Ed­gar de Clint East­wood, Car­los de Oli­vier As­sa­yas y The di­sas­ter ar­tist: obra maes­tra de Ja­mes Fran­co a la vez que el ho­me­na­jea­do se des­fi­gu­ra en I’m not the­re de Todd Hay­nes, Jac­kie y Ne­ru­da de Pa­blo La­rraín, Last days de Gus Van Sant, Pa­so­li­ni de Abel Fe­rra­ra o Una se­re­na pa­sión de Te­ren­ce Da­vies (de las que El Ángel es epí­gono).

Esa mul­ti­pli­ci­dad de en­fo­ques de una vi­da –que va de la evo­ca­ción de la lí­nea com­ple­ta de tiem­po a pa­rén­te­sis pun­tua­les, de la li­te­ra­li­dad a la ver­sión li­bre– ha lle­va­do a que ci­neas­tas co­mo Ste­ven Spiel­berg –con su Lin­coln– y Aa­ron Sor­kin –guio­nis­ta de Red so­cial, cu­yo sub­gé­ne­ro ci­ber­né­ti­co-po­lí­ti­co-em­pre­sa­rial dio lu­gar a clo­nes de in­me­dia­tez his­tó­ri­ca co­mo Ste­ve Jobs, El quin­to po­der y Snow­den– re­nie­guen del tér­mino bio­pic.

El di­rec­tor de ET pre­fie­re ha­blar así de un “re­tra­to” o “pin­tu­ra po­si­ble”, aun­que en as­pec­tos ge­ne­ra­les los con­di­men­tos de la fórmula se man­tie­nen en ca­da ex­po­nen­te: la cu­rio­si­dad por el desem­pe­ño y pa­re­ci­do del ac­tor prin­ci­pal, el des­fi­le re­ve­la­dor de se­cun­da­rios, la ve­ra­ci­dad in­dis­cre­ta de lo na­rra­do, la re­crea­ción de épo­ca, el co­que­teo con otros gé­ne­ros, la vi­gen­cia de la fi­gu­ra, el zoom en un ins­tan­te cumbre.

Mi­ra­da atrás

Así y to­do, la bio­pic pa­re­ce ha­ber cam­bia­do en di­men­sio­nes me­nos evi­den­tes: la tras­cen­den­cia épi­ca, so­cial y has­ta edu­ca­ti­va de clá­si­cos co­mo La pa­sión de Jua­na de Ar­co, Law­ren­ce de Ara­bia o To­ro sal­va­je de­jó pa­so al entretenimiento vo­lá­til de tran­si­ción de milenio de Una men­te bri­llan­te o Atrá­pa­me si pue­des pa­ra trans­for­mar­se aho­ra en al­go dis­tin­to: la pro­li­fe­ra­ción del gé­ne­ro –vir­tual­men­te in­fi­ni­to en sus se­duc­to­ras re­ani­ma­cio­nes– su­po­ne un es­la­bón más de la di­so­lu­ción del pre­sen­te en el pa­sa­do, la en­tro­ni­za­ción de la per­for­man­ce y el per­so­na­je por so­bre la na­rra­ción y el pa­so om­ni­pre­sen­te de la es­pe­su­ra del ce­lu­loi­de a la fi­ja­ción re­ti­nia­na de la al­ta de­fi­ni­ción di­gi­tal.

“Mu­chas bio­pics que vuel­ven la mi­ra­da ha­cia obras de ar­te icó­ni­cas apun­tan, en una épo­ca en que la ori­gi­na­li­dad es o bien inal­can­za­ble o un ta­bú co­mer­cial, a un Edén cul­tu­ral an­te­rior a in­ter­net en que los cau­ces creativos per­ma­ne­cían in­mu­ta­bles y era po­si­ble pa­ra un ar­tis­ta sor­pren­der y cau­ti­var a la au­dien­cia con Psi­co­sis oA san­gre fría”, se­ña­la el crí­ti­co Phil Hoad en The Guar­dian.

Y agre­ga: “La in­dus­tria del bio­pic strea­ming ali­men­ta una ne­ce­si­dad na­ci­da en la úl­ti­ma dé­ca­da. Es co­mo si, fal­tos de fe por el pre­sen­te com­ple­jo, in­ten­tá­ra- mos es­ce­ni­fi­car la asis­ten­cia a nues­tro pro­pio pa­sa­do co­lec­ti­vo. La bio­pic tra­di­cio­nal era más cer­ca­na a un do­cu­men­to li­te­ra­rio o his­tó­ri­co, ocu­rría en tiem­po pa­sa­do y en ter­ce­ra per­so­na; la ver­sión de al­ta de­fi­ni­ción, en cam­bio, se des­plie­ga es­tric­ta­men­te en tiem­po pre­sen­te aun­que ha­ble del pa­sa­do y con fre­cuen­cia nos ha­ce iden­ti­fi­car con pro­ta­go­nis­tas con ar­cos en pri­me­ra per­so­na y ‘uni­ver­sa­les’, de su­per­hé­roe”.

Así, Gian­ni Versace, Ton­ya Har­ding, Gil­da o Freddy Mer­cury de­vie­nen per­so­na­li­da­des po­de­ro­sas de un reality de la His­to­ria, dio­ses pi­xe­la­dos que re­fle­jan nues­tra an­gus­tio­sa con­di­ción es­pec­tral, es­tan­ca­da y ocio­sa. Pe­ro son la pro­me­sa de una bio­pic fu­tu­ra, el cer­ti­fi­ca­do ilu­so­rio del des­tino que nos es­pe­ra.

Gi­les Allen-Bow­den es­cri­be en The boar: “No im­por­ta có­mo, pe­ro se­gui­re­mos vol­vien­do a las bio­pics. Mi­rar una vi­da que adop­ta un ex­tra­ño sen­ti­do na­rra­ti­vo es re­afir­man­te, en tan­to nues­tras vi­das ca­re­cen de ese sen­ti­do. Ellas les re­cuer­dan a los es­pec­ta­do­res que ellos son tam­bién el per­so­na­je prin­ci­pal, el fil­me so­bre no­so­tros que has­ta aho­ra na­die fil­mó”.

Re­crea­dos. San­dro, Luis Mi­guel y “el Po­tro” Ro­dri­go en sus exi­to­sas adap­ta­cio­nes pa­ra la pan­ta­lla.

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