La ampliación del barrio

“Una cosa es una cosa y otra cosa es otra cosa”. La frase de Héctor Panigassi sobrevive 20 años después. La decía Juan Leyrado en Gasoleros (1998), cuando la realidad desbordaba a su personaje. Al mecánico lo desbordaba, entre otras cosas, Roxi (Mercedes Morán). Ella, madre soltera y casada por segunda vez, tenía una pequeña flota de taxis. El encuentro les cambió la vida, los sacó de registro y logró una pareja inolvidable.

La matriz narrativa de la telenovela tradicional, con su zaguán y los malvones, las frases largas y barrocas bajo la luz de la luna, gestos representativos de la era de Alberto Migré, dieron paso a personajes sencillos en apariencia y complejos en su psicología. Devenidos en “gasoleros” por la crisis, la ficción planteó los conflictos de la gente común y corriente. Como fueron después las familias de Campeones, El sodero de mi vida o Son amores.

Contaba una vez Juan Leyrado que a bordo de un avión que sobrevolaba Buenos Aires, vio esa postal de edificios, la densidad, la extensión y tuvo un estremecimiento: toda esa gente sabía quién era Panigassi. Así describió el actor su popularidad, tal fue el éxito de la ficción que abrió la ventana en la casa de la antigua telenovela, la del galán rico y la chica pobre.

En Gasoleros los personajes pensaban en el mango que había que estirar, en los vínculos que costaba preservar, en las crisis de la edad y el amor, en la calle, que dictaba los diálogos. Fue un descomunal acierto de Pol-Ka. Los libros pasaron por el tamiz de la actualidad, capitalizaron una lectura veloz del drama urbano y convocaron al público masivo con códigos reconocibles en el barrio, pero nuevos en la televisión.