Estrategias para mostrar lo insoportable
Prometer una visita a la cárcel sin salir de la comodidad de casa y crear la ilusión del encierro, la violencia, el castigo y el mal atrajo de inmediato a la audiencia de Tumberos (2002). “Pensá. Pensá y salís”, decía el personaje de Alejandro Urdapilleta. El actor que trascendía cualquier anécdota y rol armó un recluso temible.
En una entrevista en este diario, Urdapilleta fue consultado sobre el modo de construcción del personaje: si hubo trabajo de campo, si habló con los presos. El actor contestó que no, que no hubo nada de eso, que se inspiró en el sanguinario Ricardo III de William Shakespeare para ir al hueso del poder, de la violencia y su oscuridad existencial.
El preso según Urdapilleta generó un drama que se alimentó de los recursos de la pura teatralidad. Lo verosímil, lo creíble, es el parámetro para considerar una ficción que entra en el terreno de los conflictos sociales. Poner la cámara y crear la ilusión de estar filmando puertas adentro de una cárcel es un gancho narrativo que da buen resultado.
Cada realizador de ficciones que pueden despertar polémica tiene que elegir el registro, la reconstrucción de escenarios, la estética. La televisión ha estilizado ambientes sórdidos, opresivos, ubicados donde habitualmente el espectador prefiere no mirar.
Con esos parámetros de verosimilitud también encantó a la audiencia Nelson, el misionero que llegaba a Buenos Aires a buscar a su hermano en Un gallo para Esculapio. Peter Lanzani desarrolló un personaje inolvidable, metido en el ambiente de las mafias del conurbano bonaerense, un gallero aprendiz de delincuente que observaba mucho y hablaba poco. La figura del provinciano pícaro hizo olvidar la criminalidad de los actos que lo incluyeron.
Cuanto más interesante es el planteo desde la dirección y el libro, cuanto más fascinante es el actor, más complejas son las categorías clásicas, planteadas en términos de héroe o villano, víctima o victimario.
La ficción en buenas manos propone un registro que cuanto más verosímil es, más involucra al público. Cómo es una cárcel, qué pasa en los espacios marginales, cuántas economías conviven, qué tramas teje el delito son cuestiones que cuando escapan de la maquinaria del entretenimiento muestran algo de la monstruosidad y carencias que padecen sus protagonistas reales.