Un fruto extraño
“El árbol de peras silvestres” es una fábula moral de aparente simpleza.
Fábula subrepticiamente irreal sobre la asimilación de un linaje, El árbol de peras silvestres es también la película más accesible y sosegada de Nuri Bilge Ceylan. Algo que ya es mucho decir para un filme de tres horas, osados saltos narrativos y montaje enigmático. La premisa es de llaneza universal: el graduado Sinan (Dogu Demirkol) vuelve a su natal aldea de Can con ansias de publicar su primera novela y partir cuanto antes del lugar. El conflicto eminente es con su padre Idris (Murat Cemcir), maestro de escuela que endeudó a la familia con apuestas y que enfatiza su irresponsabilidad con comportamiento infantil. Al principio Sinan semeja la parte madura y razonable, pero el avanzar del filme lo revelará arrogante, oscuro y resentido.
De manera grácil y virtuosa se suceden personajes a través del recorrido pueblerino del protagonista, en encuentros que mantiene con sus parientes, una excompañera de colegio, amigos, un funcionario y un escritor consagrado. Las secuencias de la joven y el literato son magníficas y agudizan la elocuencia formal del filme. El director turco se concentra deliberadamente en espacios interiores –los paisajes se ven fugaces, nublados, recortados– y en las conversaciones: extensas y frondosas, suponen verdadera materia temática, visual, sonora y temporal y clave escurridiza de la deriva de Sinan. Como en las cintas de Hong Sang-soo, los diálogos son tan banales como intrincados y repasan cuestiones afectivas, filosóficas, políticas o religiosas haciendo rozar los planos de lo que se dice y muestra. Por momentos el fuera de campo es la polar globalidad, y así se dice que Janet Jackson lleva el velo islámico o se menciona la anécdota de un hombre que tiró su iPhone en un apedreamiento. Las palabras decisivas las pronuncia el narrador famoso al que increpa Sinan: “Nada es tan ordinario como parece”.
El árbol de peras silvestres encubre dimensiones múltiples ya desde su título, el mismo del fallido debut literario de Sinan. Un peral en el que ocurren epifanías, y el pozo de agua infértil en que trabaja Idris y el libro en cuestión, son los arquetipos simbólicos de esta aparente “historia sencilla” de Ceylan, que compone su viñeta moral con el desparpajo de un fruto imperfecto.