Einmal alles gleichzeitig, bitte!

Ist das Jazz, Postrock, Ambient, Drone oder New Age mit teilweise düsteren Zukunftsprognosen? The Necks spielen alles gleichzeitig. Und sie begehen so gut wie nie den Fehler, Stücke nach einem bedächtigen, zeitraubenden wie unglaublich intensiven und Gänsehaut hervorrufenden Aufbau in befreienden Soundkaskaden oder kathartischen Lärm und alles niederwalzenden Klangblöcken aufzulösen.

Wie in Blue Mountain, dem zentralen Stück von Unfold, unter Beweis gestellt, startet die Band, ausgehend von einem berückend schönen Pianomotiv, erst einmal mit einer Meditation auf sanfter Freejazzbasis. Die einfache, klare Melodie wird immer wieder minimal variiert, darunter rattert und scheppert das freigeistige Schlagzeug Tony Bucks in seinem unnachahmlichem, erstaunlicherweise völlig unaggressiven Stil teilweise so, als würde ein leichtes Erdbeben daheim in der Küchenzeile die Besteckschublade durchrütteln.

Sich aufbauende Wellen

Irgendwann nach fast einer Viertelstunde setzt eine gerade durchmarschierende sanfte Basstrommel ein. Das Piano und eine etwas geisterhaft durch das Stück wehende Orgel, die nach einem ewigen Intro für einen Gospelsong klingt, haben sich immer stärker zurückgenommen. Gemeinsam driftet das Trio in sich mächtig aufbauenden, allerdings nicht brechenden Wellen, auch mit einem eher am Geräusch denn am Klang interessierten, tendenziell eintönigen Kontrabass (der an anderer Stelle im Übrigen auch gern mit Bogen behandelt wird) Richtung Schlussakkord. Ganz am Ende zischeln die Becken.

Alles hat sich gedreht, alles hat sich bewegt. Danach Stille – und das endlose Knistern der Auslaufrille, so man keinen langweiligen Automatikplattenspieler besitzt. Merke, die mit eiernden Kratzgeräuschen der Tonabnehmernadel befeuerte Stille danach ist bei The Necks und Unfold sehr wichtig. Wirkung bedeutet immer auch: Nachwirkung. Immer schön Staub auf der Nadel ansetzen lassen. Patina ist eine Tochter der Zeit.

Zwischen allen Stühlen

The Necks lassen die Zeit stillstehen. Sie entdecken in dieser Aufhebung linearer Strukturen Freiräume, in denen sich ungeahnte Dynamiken offenbaren.

Möglicherweise handelt es sich bei Unfold schon aufgrund der Stücklängen um das zugänglichste Album von The Necks. Nach ihrem Debüt Sex von 1989, Folgearbeiten wie Hanging Gardens, Aether, dem programmatischen Piano Bass Drums und zuletzt Vertigo von 2015 wird von diesen drei Musikern jedenfalls eine Haltung gefestigt, die felsenfest zwischen allen Stühlen sitzt, ohne dabei in Erstarrung zu verfallen.

Der fabelhafte US-Musiker und Produzent Jim O’Rourke hört The Necks übrigens jeden Morgen eine Stunde lang, um gut drauf zu werden. Nur so als Tipp. pthenecks. com