Heineke Fux und Kater Quiche: Ein Hörspiel zum Zuschauen
Zuhören. Sprecher Philipp Bernhard hat aus Goethe ein Hörspiel geformt. In „Heineke Fux“produziert er live die Stimmen von 13 Figuren – und Geräusche.
Es gibt keine visuellen Elemente, mindestens einen Sprecher und mehrere Rollen (sonst wäre es ja eine Lesung): So, sagt Philipp Bernhard, definiert sich in etwa ein Hörspiel. Live sieht die Sache wieder ein bisschen anders aus. Denn da lässt sich nicht verhindern, dass der Zuschauer etwas sieht – wie Bernhard spricht, wie er sich bewegt, und wie er dabei dreinschaut. Weshalb er lieber von einer „Live-Hörspiel-Show“spricht.
Alle zwei Monate organisiert das Audiamo ein solches Live-Hörspiel, Bernhard ist Mitglied im mehrköpfigen Ensemble. Das Audiamo in der Kaiserstraße wiederum ist Österreichs einziges reines Hörspiel- und Hörbuchgeschäft (und feiert diese Woche mit Angeboten seinen neunten Geburtstag).
So viel zur Einleitung, denn allzu verbreitet ist das Wissen um Hörspiele in Österreich nicht. So etwas gebe es doch gar nicht mehr, habe erst unlängst ein Freund erstaunt gemeint, als er erzählte, was er mache, schildert Bernhard. Anders sei die Situation in Deutschland, wo etwa „Die drei Fragezeichen“in Live-Shows ganze Hallen füllen. Er selbst, gesteht der Sprecher und Schauspieler, konsumierte Hörspiele bis vor Kurzem auch zuletzt als Kind. Am liebsten hatte er „Hui Buh – das Schlossgespenst.“
Zur Audiamo-Truppe stieß er vor eineinhalb Jahren via Casting. Es ist eine Welt, die wie geschaffen für ihn scheint. Denn eigentlich war der Wiener Tontechniker, bis er 2006 beschloss, noch etwas anderes zu wagen. „Ansporn war natürlich, bekannt und berühmt zu werden“, grinst er. Aber da sei auch noch etwas anderes in ihm gewesen, „das wollte raus“. Also ging er auf die Schauspielschule, spielte Theater, aber irgendwann war klar, dass er noch lieber Sprecher ist – für Dokumentationen, Moderationen, oder auch einfach Werbung für Anker oder Twix.
Noch nie aber hatte Bernhard – wie jetzt – ein Hörspiel selbst geschrieben. Der Stoff von Goethes „Reineke Fuchs“spukt ihm dabei im Kopf herum, seit er ihm vor Jahren im Dramatikunterricht begegnet war. „Ich war fasziniert von der Geschichte, davon, wie gut die Tiere angelegt sind“, sagt er. „Außerdem fasziniert mich dieser versteckte Realismus – wie Goethe hinter dem Epos dieser Fabel kirchliche und politische Hin- tergedanken versteckt.“Generell ein Fan von Märchen, Epen und Sagen, wagte er das Unterfangen, Goethe in ein „zeitgerechteres, zuhörbares Deutsch“zu bringen. „Angst vor Dogmen“habe er keine, und im konkreten Fall sei es die Geschichte, die ihn interessiere: Einen schlauen Reineke Fuchs finde man immer und überall, „in jeder Branche, jedem Beruf. Man kann die Zeitung aufschlagen und sagen: Der ist ein Fuchs und der und der.“
Wenn Haselnüsse donnern
In diesem Sinn hat Bernhard also mit Form und Figuren gespielt, aus zwölf Gesängen wurden sieben Kämpfe, aus Reineke wird Heineke, aus dem Löwenkönig der Berliner Kassler, Kater Hinze der französische Muskelkater Quiche. Sie sorgen für die acht verschiedenen Akzente, die Bernhard im Stück spricht. Dazu kommen fünf Dialekte von Wiener- bis Berlinerisch und selbst gemachte Geräusche.
Foley Art nennt sich diese Kunst, benannt nach Jack Foley von den Universal Studios. Eine eigene Berufsgattung, sagt Bernhard, die man oft unterschätzt. Als Tontechniker hat er gelernt, wie man mit Kamm und Plastikkiste eine Handbremse anzieht oder mit Haselnüssen Donner grollen lässt. All dieses Wissen fließt nun in sein Live-Hörspiel. Bei dem es zwar ums Hören geht, aber vor allem, sagt Bernhard, sei es die Suche nach Neuem – „und letztlich ein Spiel“.