Chirurgie oder Psychotherapie?

Verfall überall: Sowohl im Roman „Schildkrötentage“als auch im Geschichtenband „Tausendundein Tag“beschäftigt sich mit Katastrophen aller Art.

Die Entdeckung der ersten Falte stürzt viele Frauen in die Verzweiflung. Es ist der sichtbare Beginn eines mehr oder weniger raschen Verfalls, der schon lange vorher begonnen hat. Flora, die Protagonistin in Sophie Reyers Roman „Schildkrötentage“, macht keine halben Sachen und geht deswegen zu ihrer Ärztin. Diese hält nichts vom Beschwichtigen und bemerkt lakonisch: „Nun, das ist der natürliche Prozess, der sich fortsetzen wird bis zur Verwesung.“Ihre Therapievorschläge: chirurgischer Eingriff oder Psychotherapie, eine Behandlung entweder von innen oder von außen.

Flora, die erst Ende 30 ist, entscheidet sich für das Einkapseln, ein Schildkrötenpanzer, der außen hart und innen weich ist, gegen die Zumutungen der Welt, das ist ihre geheime Fantasie, schon als Kind waren Schildkröten ihre Lieblingstiere und Höhlen aus Decken ihr Zufluchtsort. Dass ihre Mutter keine Schildkröte als Haustier erlaubte, versteht sich von selbst. Zum Weltschmerz und zur Midlife-Crisis kommen noch profane Rückenschmerzen, der Körper lässt sich nicht überlisten – sie will nicht so recht gelingen, die Verwandlung. Dies ist ein zentrales Thema in Sophie Reyers Werk. Die

Schildkrötentage Roman. 248 S., geb., € 22 (Czernin Verlag, Wien)

Tausendundein Tag Geschichten in die Zeit gestreut. 234 S., brosch., € 19,45 (Edition Keiper, Graz) 1984 in Graz geborene Künstlerin ist auch Komponistin und arbeitet mit Film und Medien, Kafkas „Verwandlung“hat sie für die Bühne bearbeitet. Wie bei Kafka „ein Mensch Schritt für Schritt verloren geht“, ist für Reyer „spannend und verstörend“zugleich: Und darum handelt es sich im Grunde auch bei Flora. Das Älterwerden führt letztlich zum Verschwinden, die Falte ist ein erster Hinweis darauf. Bevor Flora ganz verschwindet, lernt sie Semir kennen, den Hausmeister des Zinshauses, in dem sie wohnt. Eine nicht unkomplizierte Beziehung entwickelt sich, Semir ist ein großer Geschichtenerzähler, und trotz zwischenzeitlichem Vertrauensbruch kommen Flora und er am Ende wieder zusammen.

QUm Verwandlungen sowohl gesellschaftlicher als auch zwischenmenschlicher Natur geht es auch im Geschichtenband „Tausendundein Tag – Geschichten in die Zeit gestreut“. Die Rahmenhandlung findet hier in einem Bunker für Flüchtlinge statt. Es herrscht Endzeitstimmung, es „ist ein verseuchtes Land. Es wird totgeschwiegen“– die Apokalypse findet statt. Zef, der für den Konzern arbeitet, der mit diesen Bunkern in Industriegebieten Millionen verdient („Man gab den Flüchtlingen wenig zu essen, sah aber zu, dass man sie am Leben hielt“), geht das erste Mal in einen hinein und muss erkennen, dass er sich falsche Vorstellungen gemacht hat: „Sie sahen weniger verzweifelt aus, als er gedacht hatte.“Sie erzählen einander Geschichten, um sich die Zeit zu vertreiben. Und diese haben es in sich.

Hier entfaltet sich Reyers große poetische Kraft, mit der sie Szenarien zeichnet, die unter die Haut gehen. Eine junge Frau, die mit künstlicher Ernährung gefoltert wird, ein Wüstenmädchen, das mit einem Motorrad fahrenden Eisbären durchbrennt, ein Kind, das mit einer Tintenfischmutter Freundschaft schließt: Märchenhafte Figuren versammeln sich mit „normalen“Personen in diversen Tableaus, die Absurditäten und Widerwärtigkeiten unserer Welt werden von Reyer in teilweise (alp-)traumhafte Episoden gegossen, die einem völlig plausibel erscheinen. Etwa in dem Stück „Verzweiflung. Die Blinden“, das in seiner surrealen Konsequenz an die Hörspiele von Günter Eich erinnert. Eine letzte Zeitdurchsage – „dreitausend Uhr dreihundert Tropf und dreißig“– dann säuft die Uhr ab.