Endlich einmal hat Elsa recht

So einhellig wird in Bayreuth selten gejubelt wie nach der „Lohengrin“Premiere. Nur die Deutung der Sache fand weniger Anklang.

das Scheitern des Revolutionärs amanspruch, eine bessere Gesellschaft zu bauen und Frauen auf Augenhöhe zu begegnen. Dass auch Wagner damit ein Problem hatte, deutet Sharon am Ende des zweiten Aktes an. Da sinkt Elsa neben Lohengrin nieder wie einst fürs Foto Cosima vor demmeister.

Was Sharon vornehmlich interessiert, ist der Kern des Dramas: Wer scheitert hier eigent- lich? Nicht Elsa, glaubt Sharon, Lohengrin zerbricht an der Kluft zwischen seinen hehren Ansprüchen an die eigene Befreiungsmission und seinem unveredelten Machismo. Mit Lust stürzt sich der Held ins Irdische, genießt die Macht über Mannen und über die junge Schöne. Elsa treibt er so noch vor Vollzug der Ehe in die Flucht. Die verbotene Frage der Frischvermählten nach seinem Namen ist berechtigt, sie zu stellen, befreiend. Ortrud, sonst die böse Anstifterin, wird für Sharon zum Katalysator für die Selbstbefreiung Elsas. Das Publikum meldete am Ende verhalten Zweifel an.

Der Triumph aber gehört dem Komponisten. Sein Held kommt aus Polen und heißt Piotr Beczała. Gerade einen Monat hatte der Einspringer Zeit, sich in die Produktion einzufügen, nun führt er sie an. Beczała gelingt die Wiedergeburt des deutschen Heldengesangs ausdemgeist des Belcanto. Unangestrengt, ja lässig entfaltet der Tenor seine Kraft, ohne je den innigen Schmelz zu verlieren. Das Publikum tobt. Nur die große Dame des Wagner-gesangs, Waltraud Meier, erntet vergleichbaren Jubel, mehr noch für ihr Lebenswerk als für die stellenweise angestrengte Gestaltung der Ortrud.

Als Elsa steht Beczała die kampferprobte Anja Harteros zur Seite. Wie die neugierige Heldin findet auch sie von Akt zu Akt tiefer in ihre Rolle. Tomasz Konieczny knödelt den Telramund im alten WagnerStil, scharf kontrastiert vom

kultivierten Georg Zeppenfeld als König Heinrich.

Christian Thielemann ist die Partitur so vertraut, dass er sich nicht damit begnügt, mit dem herrlichen Festspielorchester die Noten wie gewohnt zum Blühen zu bringen. Immer wieder testet er Extreme. Aus Liebe zu Details oder Klangschönheiten zerdehnte er den dramatischen 2. Akt bis an die Grenze zur Langeweile. Das fulminante Finale gewann auch Zweifler an seiner manchmal willkürlichen Tempowahl zurück. Grandios kultiviert, zurückgenommen und doch kraftstrotzend der Chor unter Eberhard Friedrich. Ein Abend der Luxusklasse.