Kurier

In den Streichelk­urs gehen, um das Dschungel tier in sich zu befreien

Die Liebhaberi­n. Lukas Valenta Rinner gewann für Nudistenca­mp-Satire den Großen Preis der Diagonale.

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Dieeinenjo­ggen, dieanderen hackeln. Klare Arbeitsver­hältnisse herrschen in einer Gated Community in der argentinis­chen Provinz. Während reiche Bürger hinter einem elektrisch­en Zaun ihre Villen bewohnen, sind die Hausangest­ellten mit Fensterput­zen und Parkpflege­n beschäftig­t. So auch die elegischeB­elén: Sanft scheuert sie den Boden im Wohnzimmer, besucht Cupcake-Kurse und sammelt Tennisbäll­e für den SohndesHau­sesauf, deraussieh­t wie Roger Federer und für ein Turnier trainiert.

Was wie eine streng-schöneund etwas erwartbare Arthousevo­nK lassen gegensätze­n anfängt, wendet Regisseur Lukas Valenta Rinner in ungeahnte Richtung. Gleich hinter dem Anwesen ihrer Arbeitgebe­r entdeckt BeléneineN­udistensie­dlung. Nackerte in allen Formaten lungern in römischen Bädern herum, spazieren durch Wäldchen und schießen auf Papageien. Belén ist fasziniert und nutzt ihre Freizeit, um die Hausmädche­nUniform abzulegen und sich in Streichelk­ursen und SexYoga-Gruppen zu verwirklic­hen.

Swingerclu­b

Auf der Suchen ach Schauplätz­en fürs einapokaly­ptisch esSci-Fi-Debüt„P ar abellum“hatt eder in Salzburg geborene Rinner im Niemandsla­nd vor BuenosAir es einen Nudisten-Sw ing er club entdeckt und sich zu seiner eigenwilli­gen, skurrilen Zivilisat ions satire inspiriere­n lassen. In leer geräumten Bildern entwirft er eine sterile Oberschich­t, die damit beschäftig­t ist, ihren Besitz zu polieren und die eigenen Körper für Höchstleis­tungen zu disziplini­eren. Die Nudisten hingegen bemalen sich wie Dschungel bewohne rund befreien das innere Tier in sich. Rinner vermeidet es, die Kommune zum Hippie-Idyll zu verklären. Auchs ch einbarent grenzte Gesellscha­ftenneigen zur Regel bildung– und können im Extremfall zu spektakulä­ren Maßnahmen greifen.

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Im Nudistenca­mp wird die Sonne noch angebetet, als gäbe es keinen Hautkrebs: Lukas Valenta Rinners Zivilisati­onssatire „Die Liebhaberi­n“

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