Как Ка­ра­чен­цов сни­мал­ся в про­дол­же­нии “Бе­лых Рос”

Gomelskaya Pravda - - ПЕРВАЯ СТРАНИЦА - Лю­бовь ЛОБАН Фо­то ав­то­ра

— Алек­сандра, в сво­ем но­вом филь­ме “Вход в лич­ное про­стран­ство вос­пре­ща­ет­ся” вы од­но­вре­мен­но сце­на­рист, ре­жис­сер, про­дю­сер — три в од­ном. Чем это вы­зва­но?

— Хо­ро­ший сце­на­рий — важ­ное усло­вие успе­ха филь­ма. Но бе­да в том, что сце­на­ри­ев хо­ро­ших ма­ло. Для это­го нуж­ны нема­лый та­лант, жиз­нен­ный опыт и еще мно­гое, без че­го не по­лу­чит­ся за­хва­ты­ва­ю­щей ис­то­рии. Ес­ли ее нет — ни опе­ра­тор­ское ма­стер­ство, ни кра­си­вая му­зы­ка, ни да­же звезд­ный ак­тер­ский со­став не спа­сут. Ко­му, как не ре­жис­се­ру, луч­ше знать, ка­ким дол­жен быть сце­на­рий. По­это­му на­пи­сать са­мой удоб­нее и про­ще. К то­му же у ме­ня есть со­ав­тор — Юлия Ги­рель. Это не пер­вая на­ша сов­мест­ная ра­бо­та в ка­че­стве сце­на­ри­стов. Глав­ная мысль, ко­то­рую мы с Юли­ей хо­тим до­не­сти до зри­те­лей, про­ста: по­рой нуж­но от­кры­вать свое лич­ное про­стран­ство для дру­гих лю­дей.

Это исто­рия о на­ших со­вре­мен­ни­ках, ко­то­рые жи­вут боль­ше в вир­ту­аль­ном ми­ре, чем в ре­аль­ном. От­сю­да мно­гие про­бле­мы. Но сто­ит от­крыть­ся дру­гим лю­дям, как жизнь сра­зу ста­но­вит­ся про­ще. Имен­но так слу­чи­лось с ге­ро­ем ак­те­ра Эри­ка Аб­ра­мо­ви­ча — про­грам­ми­стом Мак­сом. Се­рьез­ная те­ма, про­сто по­да­ет­ся в та­кой лег­кой фор­ме ро­ман­ти­че­ской ко­ме­дии.

— Прав­да, что фильм снят все­го за 60 ты­сяч ев­ро? Но и эти день­ги на­до бы­ло где-то взять?

— Этот во­прос мне за­да­ют ча­ще все­го. На­шлись парт­не­ры-еди­но­мыш­лен­ни­ки, ко­то­рые взя­лись по­мочь в ор­га­ни­за­ции съе­мок, по­мог­ли и неко­то­рые част­ные ин­ве­сто­ры, они хо­тят остать­ся неиз­вест­ны­ми, но я бла­го­дар­на всем. Фильм обо­шел­ся да­же чуть де­шев­ле, но вторую часть за­ра­бот­ка лю­ди по­лу­чат по­сле про­ка­та. Хо­чет­ся, что­бы фильм со­брал немнож­ко де­нег, на­сколь­ко это ре­аль­но, что­бы бы­ла воз­мож­ность за­пу­стить сле­ду­ю­щий про­ект. Су­ще­ству­ет еще и ки­но­шко­ла, твор­че­ская ма­стер­ская “Тер­ри­то­рия ки­но”, где я пре­по­даю.

В Го­мель­ской об­ла­сти по­каз со­сто­ит­ся в 23 ки­но­те­ат­рах. Мне нра­вит­ся ез­дить в ре­ги­о­ны, встре­чать­ся со зри­те­лем. В сто­ли­це он слиш­ком из­ба­ло­ван, а здесь ис­кре­нен и непо­сред­стве­нен, здесь да­же по-дру­го­му смот­рят на ар­ти­стов, для них это очень важ­но.

— Снять пол­но­мет­раж­ный фильм за де­сять дней — это не ска­за­лось на ка­че­стве? — Сек­рет в хо­ро­шей ор­га­ни­за­ции съе­моч­но­го про­цес­са. Так быст­ро смог­ли снять фильм, по­то­му что мно­гие сце­ны за­ра­нее хо­ро­шо отре­пе­ти­ро­ва­ли, раз­би­ра­ли ло­ги­ку по­ве­де­ния пер­со­на­жей. Съ­ем­ки про­хо­ди­ли в де­ревне Та­ра­со­во под Мин­ском и в аг­ро­усадь­бе под Смор­го­нью. В филь­ме вся груп­па — 15 че­ло­век, но это са­мые нуж­ные, очень от­вет­ствен­ные и увле­чен­ные ки­но лю­ди. Для срав­не­ния: на “Бе­ла­русь­филь­ме” у ме­ня бы­ла груп­па 50 че­ло­век, на ОНТ — 80. Во вре­мя ра­бо­ты над боль­ши­ми иг­ро­вы­ми про­ек­та­ми (“Пав­лин­ка NEW”, “Бат­лей­ка”) я са­ма за­ни­ма­лась пла­ни­ро­ва­ни­ем, на­би­ра­лась опы­та, что­бы снять иг­ро­вое ки­но. Ко­гда ты са­ма се­бе хо­зяй­ка, то с те­бя од­ной и спрос.

На ОНТ то­гда был про­дю­се­ром Егор Хру­ста­лев, он ме­ня за­ме­тил и стал при­вле­кать к съем­ке та­ких му­зы­каль­ных про­ек­тов, кли­пов. По­том все пе­ре­рос­ло в боль­шие мю­зик­лы. “Пав­лин­ку” до сих пор по­ка­зы­ва­ют. Ко­гда Егор уехал в Моск­ву, этот но­во­год­ний фор­мат ис­чез с те­ле­ви­де­ния, вер­ну­лись тра­ди­ци­он­ные кон­цер­ты.

— У вас та­кие раз­ные ра­бо­ты — и по жан­рам, и по те­мам. А есть лю­би­мый ки­но­жанр?

— По­сле ме­ло­дра­мы “Слад­кое про­ща­ние Ве­ры” за­хо­те­лось че­го-то по­лег­че, ро­ман­ти­че­ской ко­ме­дии. Че­го-то вро­де раз­вле­че­ния, но что­бы при этом зри­тель при­за­ду­мал­ся. При всем ро­ман­тиз­ме в филь­ме при­сут­ству­ет и пси­хо­ло­гизм — пе­ре­жи­ва­ния, эмо­ции пер­со­на­жей ис­крен­ни. Мне все мои ра­бо­ты очень до­ро­ги, столь­ко сил, ду­ши и серд­ца вкла­ды­ва­ешь в них.

“Бе­лые Ро­сы. Воз­вра­ще­ние” — мой первый фильм на боль­шом экране, снят по по­ве­сти Алек­сея Ду­да­ре­ва, ко­то­ро­го очень люб­лю и ува­жаю. Это бы­ло пред­ло­же­ние “Бе­ла­русь­филь­ма”. В об­щем, я ока­за­лась в нуж­ное вре­мя в нуж­ном ме­сте. Ки­но­сце­на­рий пи­са­ли втро­ем: Ду­да­рев, я и Юля Ги­рель. К то­му же исто­рия мне ока­за­лась близ­ка. У ме­ня очень ра­но умер­ли ро­ди­те­ли, а ма­че­ха об­ру­би­ла все кон­цы об­ще­ния с род­ствен­ни­ка­ми. Я чув­ство­ва­ла се­бя од­ной во всем ми­ре. По­взрос­лев, на­шла род­ных раз­ны­ми пу­тя­ми — за ме­сяц до это­го пред­ло­же­ния. И ки­но сни­ма­ла про то, как лю­ди воз­вра­ща­ют­ся до­мой.

— На­вер­ное, под­бор ар­ти­стов де­ло непро­стое. Как сло­жил­ся ак­тер­ский ан­самбль в но­вом филь­ме?

— Преж­де я ра­бо­та­ла с до­ста­точ­но опыт­ны­ми ак­те­ра­ми. Здесь же из из­вест­ных у нас толь­ко Сер­гей Жбан­ков и Ан­на По­лу­па­но­ва, они иг­ра­ют влюб­лен­ную па­ру. В осталь­ном при­ш­лось иметь де­ло с мо­ло­де­жью, а мо­ло­дых ак­те­ров во­об­ще не знаю. При­ш­лось при­бег­нуть к ка­стин­гу, а это для ме­ня все­гда непро­сто. Я люб­лю ар­ти­стов, очень тя­же­ло им от­ка­зы­вать, ведь все они на­де­ют­ся по­лу­чить роль. По­это­му очень дол­го изу­чаю че­ло­ве­ка, его порт­фо­лио, хо­жу в те­атр на него по­смот­реть, преж­де чем уви­деть вжи­вую.

Пре­тен­ден­тов на глав­ные ро­ли бы­ло че­ло­век по де­сять — маль­чи­шек и дев­чо­нок. На глав­ную уже прак­ти­че­ски взя­ли од­но­го ка­вэ­эн­щи­ка из Моск­вы, но ди­рек­тор мос­ков­ско­го агент­ства убе­ди­ла ме­ня по­про­бо­вать Эри­ка Аб­ра­мо­ви­ча, и он ока­зал­ся на­сто­я­щей на­ход­кой. Его парт­нер­шу, Лю­бу Клок, на­шли в ку­коль­ном те­ат­ре. В дру­гих глав­ных ро­лях так­же мо­ло­дежь: Сте­пан Лет­ков­ский — вы­пуск­ник ки­но­шко­лы, Ека­те­ри­на Са­мой­ло — на­чи­на­ю­щая пе­ви­ца, она за­ни­ма­ет­ся в дет­ской сту­дии при опер­ном те­ат­ре. — Фильм вый­дет и в за­ру­беж­ный про­кат?

— Он от­пра­вит­ся к про­кат­чи­кам Лит­вы, пред­ло­жи­ли его так­же в Че­хию, Поль­шу, но это бу­дет не ши­ро­кий про­кат. Наш парт­нер по филь­му — про­дю­сер­ская ком­па­ния Baltic Open про­дви­га­ет его в Лит­ве. На пре­мье­ру в Виль­ню­се обе­щал прий­ти Юо­зас Будрай­тис, ко­то­рый сни­мал­ся в двух мо­их преды­ду­щих кар­ти­нах. С тех пор сле­дит за мо­и­ми ра­бо­та­ми в ки­но, и это, ко­неч­но же, при­ят­но. — Ка­ко­во ра­бо­тать с та­ки­ми из­вест­ны­ми ак­те­ра­ми?

— Это здо­ро­во, ко­гда встре­ча­ешь че­ло­ве­ка-ле­ген­ду, муд­ро­го, су­пер­та­лант­ли­во­го. С та­ким ра­бо­тать про­ще, за­да­чу по­ни­ма­ет с по­лу­сло­ва и пре­крас­но вы­пол­ня­ет ее: та­лант и опыт до­ро­го­го сто­ят. В свое вре­мя на “Бе­ла­русь­филь­ме” без эн­ту­зи­аз­ма от­нес­лись к то­му, что­бы в “Слад­ком про­ща­нии Ве­ры” в глав­ных ро­лях сни­ма­лись ли­тов­ские ак­те­ры. Сво­их что ли нет? По­ста­ви­ли усло­вие: де­лай про­бы. Мо­же­те пред­ста­вить: я, мо­ло­дой ре­жис­сер, долж­на пред­ла­гать про­бы та­ко­му мэт­ру, как Будрай­тис, под ко­то­ро­го во­об­ще-то сце­на­рии пи­шут. Но он с по­ни­ма­ни­ем от­нес­ся к это­му, при­е­хал на про­бы. К сча­стью, у худ­со­ве­та не воз­ник­ло во­про­сов к ак­те­ру.

— Лен­та “Слад­кое про­ща­ние Ве­ры” по­лу­чи­ла зо­ло­той приз “Ре­ми” на аме­ри­кан­ском ки­но­фе­сти­ва­ле, но до­ма прак­ти­че­ски неиз­вест­на.

— Кар­ти­на сня­та сле­дом за “Бе­лы­ми Ро­са­ми”. По­па­ла на ки­но­фе­сти­валь бла­го­да­ря Ми­ни­стер­ству ино­стран­ных дел Бе­ла­ру­си, со мной пе­ре­пи­сы­вал­ся бе­ло­рус­ский кон­сул в Аме­ри­ке. Но я ту­да не по­ле­те­ла по той при­чине, что про­сто бо­юсь са­мо­ле­тов. И, при­зна­юсь, не ожи­да­ла та­ко­го успе­ха, но приз ни­ка­ких осо­бых ди­ви­ден­дов, кро­ме раз­ве что мо­раль­но­го удо­вле­тво­ре­ния, не при­нес. До­ма про­кат был недо­ста­точ­но ши­рок, да еще в мае — июне, ко­гда зри­тель на да­чах, в от­пус­ках, но по те­ле­ви­де­нию его по­ка­зы­ва­ют. Од­на­ко важ­нее, что­бы фильм при­но­сил хо­ро­шие кас­со­вые сбо­ры: то­гда есть сред­ства на сле­ду­ю­щий про­ект. По­сколь­ку стра­на на­ша неболь­шая, огром­ных кас­со­вых сбо­ров быть не мо­жет. На­до учи­ты­вать это и де­лать не очень до­ро­гие кар­ти­ны. Вот и в сво­ем пер­вом экс­пе­ри­мен­таль­ном про­дю­сер­ском про­ек­те я очень осто­рож­на с вло­же­ни­я­ми. — Кем вы меч­та­ли стать в дет­стве?

— Ре­жис­се­ром. Под вли­я­ни­ем ки­но, ко­неч­но. Я жи­ла в За­слав­ле до де­вя­ти лет. Ин­тер­не­та и дру­гих со­вре­мен­ных раз­вле­че­ний то­гда не бы­ло. Смот­ре­ла “Муш­ке­те­ров” с Бо­яр­ским, “Гар­де­ма­ри­нов” с Ха­ра­тья­ном. Меч­та­ла встре­тить их в жиз­ни, для это­го и хо­те­ла на­учить­ся сни­мать ки­но. Во ВГИК не по­сту­пи­ла, за­то лег­ко про­шла в Бе­ло­рус­скую ака­де­мию ис­кусств. Из звезд по­вез­ло ра­бо­тать с Ни­ко­ла­ем Ка­ра­чен­цо­вым, в “Бе­лых Ро­сах-2”. Он про­вел у нас три дня, не толь­ко на съе­моч­ной пло­щад­ке: про­сто об­щал­ся с ар­ти­ста­ми, пи­ли чай. У него в филь­ме неболь­шой эпи­зод — он воз­вра­ща­ет­ся к Ма­ру­се. Тя­же­ло­боль­ной ак­тер все пре­крас­но по­ни­мал, на съе­моч­ной пло­щад­ке не мог сдер­жать слез. Это бы­ла его пер­вая и, на­вер­ное, един­ствен­ная роль в ки­но по­сле ава­рии. Об­ща­лись с ним так­же с по­мо­щью за­пи­сок. В ро­ли пе­ре­вод­чи­цы вы­сту­па­ла и су­пру­га Люд­ми­ла Пор­ги­на. По­том они при­ез­жа­ли на пре­мье­ру, а по­сле при­гла­си­ли ме­ня на день рож­де­ния Ка­ра­чен­цо­ва, на 70-лет­ний юби­лей. Пред­став­ля­е­те, при­ез­жаю в Моск­ву в “Лен­ком” и по­па­даю как Зо­луш­ка на бал — на юби­лее Ка­ра­чен­цо­ва все лю­би­мые с дет­ства ар­ти­сты. К со­жа­ле­нию, фильм в Рос­сию да­же не по­ду­ма­ли про­дать. Обид­но, хо­тя пре­мье­ра в Москве бы­ла.

— Кто из из­вест­ных ре­жис­се­ров вли­я­ет на ва­ше твор­че­ство?

— Я учи­лась в ма­стер­ской Алек­сандра Еф­ре­мо­ва. И это один из немно­гих про­фес­си­о­на­лов, ко­то­рый мо­жет по­де­лить­ся опы­том, по­то­му что на­учить на­ше­му де­лу невоз­мож­но. Толь­ко с ним я на­ча­ла по­ни­мать, что та­кое ре­жис­су­ра. Прав­да, Еф­ре­мов очень вос­тре­бо­ван как ре­жис­сер и нам, сту­ден­там, не так мно­го вни­ма­ния мог уде­лять. Но ко­гда по­сле пре­мье­ры “Бе­лых Рос-2” он по­до­шел ко мне и ска­зал: “Я то­бой гор­жусь”, это бы­ло выс­шей по­хва­лой. А во­об­ще очень вос­хи­ща­юсь гол­ли­вуд­ски­ми ре­жис­се­ра­ми Спил­бер­гом, Кэме­ро­ном, на­ши­ми Гай­да­ем, Ря­за­но­вым, на кар­ти­нах ко­то­рых вы­рос­ла. По­че­му те­перь нет по­доб­ных филь­мов? Не знаю. Мо­жет, по­то­му что дру­гая жизнь, дру­гая ат­мо­сфе­ра, дру­гие цен­но­сти у лю­дей.

Я, мо­ло­дой ре­жис­сер, долж­на пред­ла­гать про­бы та­ко­му мэт­ру, как Будрай­тис, под ко­то­ро­го сце­на­рии пи­шут

— И как вы оце­ни­ва­е­те уро­вень со­вре­мен­но­го бе­ло­рус­ско­го иг­ро­во­го ки­но?

— За мое мне­ние на этот счет мне нема­ло до­ста­ет­ся со всех сто­рон: от кри­ти­ков, прес­сы и так на­зы­ва­е­мых “неза­ви­си­мых” ре­жис­се­ров. Я хо­ро­шо от­но­шусь к кри­ти­ке, ко­гда она ис­хо­дит от про­фес­си­о­на­лов. С удо­воль­стви­ем по­слу­ша­ла бы Еф­ре­мо­ва. У нас есть до­ро­го­сто­я­щее, за­трат­ное ки­но, ко­то­рое сни­ма­ет “Бе­ла­русь­фильм”. Го­с­ки­но — боль­шая ма­хи­на, ко­то­рую очень тя­же­ло за­во­дить. Так быть не долж­но. Я со­глас­на с Ан­дре­ем Ку­рей­чи­ком: коль есть у нас на­ци­о­наль­ное ки­но, то оно долж­но про­дви­гать на­ци­о­наль­ные идею, куль­ту­ру. Во все вре­ме­на лю­ди твор­че­ские, по­эты, ху­дож­ни­ки, ре­жис­се­ры, воз­дей­ство­ва­ли на мас­со­вое со­зна­ние лю­дей силь­нее, чем про­сто ора­то­ры, по­ли­ти­ки. Но есть и дру­гая край­ность, ко­гда сни­ма­ют по­чти без де­нег, чуть ли не на со­то­вый те­ле­фон, и вы­да­ют за арт­ха­ус. В ито­ге на вы­хо­де ни ка­че­ства, ни про­фес­си­о­на­лиз­ма. Это не иг­ро­вое ки­но, ко­то­ро­му ме­ня учи­ли. Ме­ня немнож­ко бе­сит, ко­гда при этом при­кры­ва­ют­ся сло­вом “фе­сти­валь­ное”, хо­тя я не со­всем по­ни­маю, что это зна­чит. Ки­но сни­ма­ет­ся преж­де все­го для зри­те­ля.

Окон­чи­ла Бе­ло­рус­скую го­су­дар­ствен­ную ака­де­мию ис­кусств по спе­ци­аль­но­сти “ре­жис­су­ра иг­ро­во­го ки­но”. Сня­ла бо­лее 50 кли­пов, в том чис­ле для групп “Тя­ни-Тол­кай”, “Ле­кар­ство от ме­лан­хо­лии”. За про­ект “Пав­лин­ка NEW” на ОНТ при­зна­на луч­шим ре­жис­се­ром на кон­кур­се “Те­ле­вер­ши­на-2007”. Первый иг­ро­вой фильм — “Бе­лые Ро­сы. Воз­вра­ще­ние” сня­ла на ки­но­сту­дии “Бе­ла­русь­фильм” в 2014 го­ду. Вто­рой, “Слад­кое про­ща­ние Ве­ры”, то­же сня­тый на “Бе­ла­русь­филь­ме”, в 2017-м по­бе­дил в но­ми­на­ции “Ро­ман­ти­че­ские иг­ро­вые ху­до­же­ствен­ные филь­мы” на меж­ду­на­род­ном ки­но­фе­сти­ва­ле WorldFest в Хью­стоне, в США.

Newspapers in Russian

Newspapers from Belarus

© PressReader. All rights reserved.