Время необыкновенных людей

На XIX научных чтениях «Иван Иванович Соллертинский и его художественное окружение: к 115-летию со дня рождения», прошедших в рамках XXIX Международного музыкального фестиваля имени И. И. Соллертинского, выступили искусствоведы из Беларуси, России, Латвии. В исследовательских работах было не только обращение к профессиональной деятельности гениального музыковеда, но также к ряду других значимых имен, их влиянию на культуру начала XX века. Уникальности витебской ситуации 1918—1923 годов посвятила доклад магистр искусствоведения, культуролог Марина Карман. Мы пригласили ее выступить и на страницах нашей газеты.

асцвет музыкальной, художественной, литературной и театральной жизни первых послереволюционных лет в нашем городе вошел в историю искусства как Витебский ренессанс. Особенным был 1918 год, когда в Витебске появился симфонический оркестр, открылась народная консерватория, а также начались занятия в основанном Марком Шагалом народном художественном училище (официальное открытие его состоялось 28 января 1919 года). Отношения, которые складывались между педагогами и учащимися двух высших учебных заведений, определенным образом и создавали атмосферу культурной жизни Витебска начала ХХ века.

14 февраля 1920 года в ВНХУ возникает творческое объединение «УНОВИС», целью которого объявлялось утверждение новых форм искусства. Идейным вдохновителем УНОВИСа являлся Казимир Малевич. Членами новой «партии в искусстве» стали Вера Ермолаева, Лазарь Лисицкий, другие преподаватели, а также учащиеся училища. Но к ним могли примкнуть не только художники, но и поэты, актеры, ремесленники, музыканты — все, кто был открыт новаторству в искусстве. Уновисцы проводили вечера современной поэзии, музыки и театра.

Великие имена связаны и с образованием Витебской народной консерватории, ее первым руководителем стал известный выпускник Петербургской консерватории, дирижер Мариинского театра в Петербурге Николай Малько. Интересно, что с 1919 года его падчерица Наталья Иванова училась в ВНХУ у В. Ермолаевой, К. Малевича, была активным членом УНОВИСа и участвовала в выставках этого объединения в 1920—1922 годах в Витебске и Москве. Ее мать — оперная певица с лирическим сопрано Раиса Степанова — преподавала на вокальном отделении народной консерватории.

Молодежь из народного художественного училища и народной консерватории энергично занималась не только учебой, но и участвовала в музыкальной и художественной жизни. Так, ученики ВНХУ выполняли зарисовки во время концертов. Сохранился рисунок Клары Розенгольц, сделанный в 1919—1920 годах во время камерного концерта в стенах художественного училища по улице Бухаринской, 10 (ныне улица Марка Шагала, 5а). К. Розенгольц поступила на учебу в ВНХУ в возрасте 43 лет, училась у Юрия Пэна, Александра Ромма и Веры Ермолаевой, к 60 годам она стала ярым приверженцем К. Малевича и вела ожесточенные споры со своей дочерью, тоже художницей, предпочитавшей реализм.

Консерваторцы не оставались в стороне от художественной жизни. Гавриил Юдин (будущий известный дирижер и композитор) и Юлиан Вайнкоп (впоследствии известный советский музыковед), по сохранившимся воспоминаниям очевидцев — вездесущие студенты, посещали все лекции, выставки и концерты в городе. Известна полемика этих студентов с преподавателем ВНХУ, руководителем мастерской плаката Иваном Пуни. Яростный искусствоведческий спор проходил открыто на страницах витебского периодического издания. Начался он после публикации статьи И. Пуни «К молодежи», в которой автор призвал всех присмотреться к новому искусству, в частности, футуризму, и понять его. Юдин и Вайнкоп отстаивали реалистическое искусство. Им на тот момент было по 14 лет, преподавателю Пуни — 27, однако спор велся профессионально и с обоюдным уважением.

Поразительна была осведомленность консерваторцев в вопросах современного изобразительного искусства.

В число педагогов Витебской народной консерватории в декабре 1920 года вошел Михаил Бахтин, он преподавал эстетику и философию музыки. Его лекции посещал Иван Соллертинский, потом гением вошедший в историю искусства и культуры. Иван Иванович поступил в 1921 году в Петроградский университет, в середине 1920-х он стал одним из учеников композитора Николая Малько, которого знал по Витебску. Интересно, что брат И. Соллертинского Василий в 1920—1923 годах учился в народном художественном училище.

В Витебске жили и творили необыкновенные люди, переплетение их судеб, мировоззрений и деяний повлияло на культуру всего XX века. А наш город, и взрастивший, и приютивший многих великих, в истории культуры и искусства хранит свой статус легендарного и поныне.