СЛУЧАЙНЫМ НЕ БЫВАЕТ
Во имя особенной атмосферы спектакля живет и творит главный художник Национального академического драматического театра имени Якуба Коласа Светлана Макаренко
Недавно она отметила свое 55 летие. Это повод
обратить внимание и на незаурядную творческую
личность, и на замечательную профессию
Светланы Петровны. еатральный спектакль — как необъятный космос. В хоро шей постановке все работа ет на безграничность ее духа: ре жиссерские решения, дарование исполнителей, драматургическая основа, музыка и художественное наполнение, которое и является прекрасной мастерской Светла ны Макаренко, делом ее жизни, — свет, костюмы, реквизит, сце нография. Она убеждена, что спектакль тогда можно назвать удачным, когда воспринимаешь его как единое целое, получая эмоциональный и духовный заряд надолго, в идеале — навсегда. А если зритель после просмотра говорит: «Ах, какие костюмы!» — и ничего к этому добавить не мо жет, то постановка, на взгляд главного художника, не удалась.
Безусловно, справедливое суж дение. И все же хотелось бы, чтобы зритель был способен оценивать блестящую работу по всем состав ляющим спектакля. Вот, казалось бы, мелочь — некий незначитель ный, на первый взгляд, предмет, малая часть реквизита, которую да леко не каждый зритель заметит. Но если эта вещь подобрана неверно, будет нарушена не столько истори ческая достоверность, сколько осо бенная, присущая только этой по становке атмосфера, во имя которой и творит театральный художник.
Светлана Макаренко не умеет и не любит себя рекламировать. Ей чужды тусовки, публичность, често любие, охота за комплиментами. Она из тех художников, которые убеждены, что не чьи то слова, а только сами произведения заключа ют в себе наиболее объективную оценку их автора. Наверное, это са мый честный путь для творца, но тре бующий силы духа и не всегда гаран тирующий лавровый венок.
У нее солидный послужной спи сок. В Коласовский театр пришла в 1994 году. С того момента едва ли не ко всем известным спектаклям коласовцев имеет отношение Свет лана Петровна как театральный ху дожник. В их числе постановки, ко торые становились знаковыми не только для театра в целом, но и лич но для нее. Например, это инсцени ровка повести Василя Быкова «Пака хай мяне, салдацiк!» режиссера Ва лерия Маслюка — первая работа Светланы Макаренко в коллективе как штатного сценографа. Слова, ко торыми Валерий Васильевич обо значил задачу, могли тогда пока заться парадоксальными: «Должны быть пустая сцена и война». Но про изошло озарение, когда Светлана Макаренко, получив задание, зашла в пошивочный цех театра и вдруг в обычной швейной машинке с рабо тающим приводом увидела реше ние. Так над пустой сценой появил ся некий механизм с вращающими ся маховиками — символ самой вой ны, которая неотвратимо, неумоли мо перемалывала судьбы милли онов людей. Это был как раз тот не частый случай, когда работу сцено графа отметили критики.
Есть постановки, где Светлана Макаренко ничего не стала бы ме нять, если бы работала над их худо жественным оформлением заново. Например, «Ладдзя роспачы» Вла димира Короткевича, где надо было донести до зрителя романтический образ родной Беларуси, но сделать Аптечная служба Витебщины имеет давнюю и очень интересную историю. Представление о ней с момента зарождения до наших дней дает историческая экспозиция, которая в начале этого года открылась в одном из помещений центральной аптеки Поставского района, старейшей в структуре Витебского РУП «Фармация». дание аптеки, возведен ное более 200 лет назад, не однажды реконструи ровалось, но все же сохрани ло свой неповторимый архитек турный облик и, главное, пер воначальное предназначение. Все это время аптека (сначала лечебница) ни разу не меняла свой адрес. Инициатором создания ис торической экспозиции стал коллектив аптеки во главе с за ведующим Жанной Логвинен ко. В этой должности она бо лее 30 лет, в прошлом году была удостоена звания «Чело век года Витебщины». Нова торская идея была одобре на и поддер жана руковод ством пред приятия и профсоюзным коми тетом.
В экспозиции более 400 экс понатов. У многих из них своя биография. Например, шкафу, в котором когда то хранились аптечные бутылочки, баночки, мензурки, другая посуда, не менее двух сотен лет. Из 50 х годов прошлого века сохра нился спиртометр, изготов ленный из латуни, кстати, он в рабочем состоянии. Автоклав это нестандартно, нескучно. Или «Апошнiя» по пьесе Максима Горького: премьера этой поста новки Михаила Краснобаева, ко торая прошла недавно, обратила на себя внимание и смелым вы бором художественного руково дителя, и его же качественной ре жиссурой, и отличным актерским ансамблем, и прекрасной рабо той сценографа, когда огромный камин и белый стол как будто ста новятся тихой гаванью для всего несчастливого дома Коломийце вых.
Театр вошел в ее жизнь задол го до 1994 года, когда Валерий Маслюк, в то время художествен ный руководитель коласовцев, пригласил ее в коллектив в каче стве художника декоратора. Да, это был поворотный момент в ее судьбе, но отнюдь не случайный. Еще в школьные годы уроки эсте тики и новогодние представления в Коласовском, спектакли гастро лирующих коллективов находили живой отклик в ее душе. Потом была основательная профессио нальная подготовка в тогдашнем Ви тебском государственном техноло гическом институте, где приобрела специальность дизайнера по тканям.
Так вышло, что Макаренко — это известная фамилия витебских ху дожников. Супруг Светланы Петров ны, Юрий Макаренко, — живописец, работает с маслом, акварелью, а еще проектирует интерьеры. Их дочь Наталья (кстати, также окончила ВГТУ) занимается книжной графи кой, живет и работает в Москве. Светлана Петровна переживала: а ну как Наташа выйдет замуж за худож ника! Это, мол, уже слишком. Но нет, у дочери муж — специалист в сфере высоких технологий.
— Я благодарна этой жизни. В том числе и за театр. Это счастье — ког да любимое дело и профессия сов падают, а в коллективе тебе ком фортно. Я люблю этот театр, мне нравится в нем работать, — говорит Светлана Макаренко.
Она вступила в свою золотую пору, когда отшлифованный, как ал маз, художественный вкус, глубокое понимание театральной эстетики, легкость восприятия разных стилей и режиссерских пристрастий макси мально расширяют возможности творца.