Parece mais uma ameaça do que outra coisa:
O que estilistas de legados tão diferentes quanto Yves Saint Laurent, Christian Dior, Hubert de Givenchy e André Courrèges têm em comum? Apenas o óbvio: são homens.
Pode parecer estranho, mas quase toda a moda feminina do último século foi criada por mãos masculinas.
Nesta temporada parisiense, porém, as grifes Christian Dior e Lanvin, das mais importantes do calendário, quebraram a regra e deram a mulheres, a italiana Maria Grazia Chiuri e a francesa Bouchra Jarrar, respectivamente, o comando de suas linhas de alta-costura e prêt-à-porter.
“Todos deveríamos ser feministas”, lê-se em uma camiseta da primeira coleção de Chiuri para a Dior, desfile mais disputado da sexta (30).
Além de engajado, o discurso da estilista é uma ferramenta de marketing poderosa numa época em que o “empoderamento” feminino domina o debate na indústria criativa.
Não faltaram “empoderadas” na primeira fila. Sempre a mais fotografada, a cantora Rihanna dividiu espaço com a ex-primeira dama Carla Bruni e a modelo Kate Moss.
Maria Grazia evocou símbolos de força. Bordou imagens de tarô e constelações do zodíaco nos vestidos transparentes. Também reverenciou os signos do guarda-roupa feminino, como a lingerie —sobraram tule e renda— e o “new look” de Christian Dior.
Em vez da jaqueta bar, acinturada, e da saia volumosa que compunham o conjunto revolucionário criado pelo estilista no pós-Guerra, Chiuri fundiu o uniforme dos esgrimistas com a alfaiataria, única lembrança de seu antecessor, o belga Raf Simons.
Na parte de baixo, saias românticas com desenhos de flores e corações foram os únicos resquícios de seu trabalho na grife Valentino.
A fusão de masculino e feminino também foi usada por Bouchra Jarrar em sua estreia na Lanvin, na qual enveredou pela alta-costura. Os cortes masculinos dos ternos foram suavizados em tecidos cintilantes e transparências.
A designer propõe um olhar contemporâneo à noção de alfaiataria feminina. Joga xales sobre estruturas rígidas e materiais leves em peças masculinas.
Mais chegada à clientela do lado esquerdo do Sena, “cool” e jovem, a francesa Isabel Marant é um dos nomes mais significativos da ala feminina da semana de Paris.
Na última quinta (29), a estilista, que costuma tirar referências do guarda-roupa de culturas distantes da sua — no ano passado foi acusada de plagiar desenho tradicional de uma etnia mexicana—, decidiu fincar pés no seu país.
O novo “look” das francesas permeou sua passarela: camisas e macacões listrados com mangas alongadas, vestidinhos curtos com sobreposições de tecidos e uma estampa primaveril ou outra.
Estampas de flores exóticas, vale frisar. Porque nessa onda feminista pode até haver espaço para a doçura, mas sem sabor enjoativo.
“Cinquenta Tons de Cinza” (2015, TC Premium, 1h35, 12 anos) em versão estendida! Como se a versão normal já não fosse insuportável o bastante.
Mas é isso: nosso mundo visual se divide hoje em “mainstream” e pornografia. O que se promete aqui é pornografia, desde que um miliardário atrai uma jovem universitária para seu universo.
Universo sadomasoquista? Nada feito. Quem quiser isso procure, digamos, o Polanski de “A Pele de Vênus” (2013).
A real perversão de Christian Grey é o exibicionismo. Quanto a Sam Taylor-Johnson, a diretora do filme, sua perversão parece ser a proximidade com o pornôchic tipo “9 ½ Semanas de Amor”. Só que pior.