CRÍTICA Sete anos depois, ‘Jogos Mortais’ não ressuscita
O sonolento ‘Jigsaw’, oitavo filme da franquia, recicla torturas bizarras sem a criatividade de episódios anteriores
O oitavo filme da franquia de terror “Jogos Mortais” chega aos cinemas sete anos depois do longa anterior, então anunciado —até no título— como o capítulo final da saga macabra de sucesso.
Os produtores divulgaram que “Jogos Mortais: Jigsaw” só saiu agora porque, finalmente, depois de analisarem desde 2010 uma centena de propostas de roteiro, apareceu uma boa história que merecia ser filmada.
Fica difícil imaginar a péssima qualidade dos outros 99 roteiros, já que este que ganhou sua versão nas telas é sonolento, preguiçoso e nada surpreendente. Mesmo com um pretensioso “final surpresa” que certamente vai dividir opiniões.
Dez anos depois da morte de John Kramer, o psicopata assassino por trás da persona Jigsaw (a palavra em inglês significa “quebra-cabeças”), incautos voltam a ser sequestrados e em seguida submetidos a torturas cruéis.
Os métodos desses crimes apontam para a volta (seria ressurreição?) de Jigsaw ou para o surgimento de um seguidor disposto a louvar o legado do serial killer.
Desde o filme original, de 2003, “Jogos Mortais” repete a fórmula: vítimas aleatórias são aprisionadas numa câmara imunda e precisam cumprir tarefas ingratas para conseguir sair vivas dali.
São desafios aterrorizantes, nos quais um dos presos terá de matar outro para vencer a disputa. Com níveis de violência nauseantes, como estripar um parceiro de infortúnio para tirar de dentro dele a chave que supostamente abrirá a porta da cela.
Em sete filmes, a imaginação delirante e perversa dos roteiristas embrulhou muitos estômagos nas salas de cinema, em filmes progressivamente piores. Depois do intervalo longo até este retorno da série, o mínimo que se poderia esperar era um filme com desfile revigorado de torturas e mortes bizarras.
Mas “Jigsaw” não supera obviedades na construção das armadilhas à espera das vítimas. Recicla ideias dos episódios anteriores e não justifica o preço do ingresso.
Diretores alemães radicados nos EUA, os irmãos Michael e Peter Spierig não conseguem repetir aqui o ritmo