Desconfiança sobre falsificações ronda o legado do artista

são paulo Autenticar obras e fazer um catálogo raisonné —compêndio de todas as obras— de um grande artista é um processo delicado, envolve pesquisa, interesses de mercado e da família herdeira.

No caso de Antonio Bandeira, uma desconfiança de pesquisadores e marchands paira sobre a entidade que leva o nome do pintor. Isso porque o Instituto Bandeira certificou nos últimos anos cerca de cem obras cuja proveniência é tida como duvidosa. Um bom quadro de Bandeira vale entre R$2 e R$4 milhões.

“Todo o espólio dele foi vendido num leilão no MAM do Rio em 1969. Eram obras bem do fim do ateliê, desenhos sem assinar. Essa sob rasque apareceram nos últimos dois anos, onde estavam? De onde vieram?”, pergunta um dos mais importantes marchands do Rio, que não quis se identificar.

As obras tidas como “duvidosas” não constam da exposição inaugurada pelo MAM, masa mera presença do logo do Instituto vem incomodando os profissionais. Um colecionador paulistano disse que só aceitou emprestar obras para a exposição depois de se certificar que todas as obras vinham de coleções “confiáveis”.

Judicialmente detentor dos direitos autorais das obras de Bandeira, o instituto capitaneado por Nilson e Francisco Bandeira, sobrinhos do pintor, surgiu em dezembro de 2016. Em 2017, organizou, entre outros, a exposição “Do Crepúsculo ao Noturno”, no Museu da República, em Brasília, e, como forma de autenticar as obras, passaram a usar um selo dourado a que os marchands tradicionais não dão confiança.

Já a publicação do catálogo raisonné de Bandeira estava prevista para agosto de 2017, quando uma grande exposição do pintor foi inaugurada na Fundação Edson Queiroz, em Fortaleza. A Folha apurou que o processo empacou porque o Instituto Bandeira se recusou a ceder os direitos autorais das obras “legítimas”, caso as tidas como “duvidosas” não fossem incluídas.

“Todo o processo de pesquisa está feito, aguardando uma última aprovação do patrocinador [Fundação Edson Queiroz]”, diz Ricardo Ribenboim, dono da Base7 projetos culturais, responsável pela empreitada. Segundo ele, trata-se de uma catalogação de mil pinturas em diferentes superfícies, mas parcial, que não contempla, por exemplo, desenhos e trabalhos em papel. Não existe uma data prevista para impressão e lançamento da publicação.

Descontente com o atraso, o Instituto Bandeira criou sua própria versão do catálogo, cujo primeiro volume será lançado em janeiro, com patrocínio da Advocacia Rocha Marinho e do Governo do Ceará.

“Devemos isso para a sociedade e não podemos mais esperar”, diz Francisco Bandeira. “O deles [Base7] é um catálogo acadêmico. O nosso é raisonné, com todas as obras tendo passado por certificação e perícia”, afirma Carlos Feldman, que assina catalogação e pesquisa.

A exposição é a terceira grande retrospectiva do pintor depois de uma no MAM do Rio, em 1969, e a organizada por Vera Novis no Masp, em 1995.

“Faço questão de explicitar que não tenho nada a ver com essa [do MAM]. Sou zelosa guardiã da obra de Bandeira: um cão de guarda que avança quando necessário, e isso incomoda, às vezes”, diz Novis, responsável também pela grande mostra do artista na Unesco, em Paris, em 2010. A pesquisadora havia aceitado trabalhar no catálogo raisonné, mas se desligou do processo depois de três meses por problemas de saúde.

Antonio Bandeira

MAM-SP, pq. Ibirapuera, av. Pedro Álvares Cabral, s/nº. Ter. a dom., das 10h às 17h30. Até 1º/3. R$ 10; sáb., grátis