Valorização da arte popular trouxe alívio à crise financeira dos museus em 2019
Valorização da arte popular marcou 2019 de crise financeira nos museus
são paulo Encerrada em julho, quando bateu o recorde de público do Masp, com mais de 402 mil visitantes, a exposição de Tarsila do Amaral continua a ser procurada. Há uma semana, uma recepcionista contou à reportagem que as ligações sobre o horário de visitação de ‘Tarsila Popular’ não cessaram até hoje.
A busca, mesmo que atrasada, ajuda a entender a importância da exposição no calendário cultural paulistano e —por que não?— do país.
Afinal, antes de se tornar a mostra mais popular do Masp, ela quebrou outro recorde da instituição. Foi a exposição de um artista brasileiro mais visitada de sua história. Após o ano de 2017, em que as artes visuais estiveram na mira dos conservadores,asfilasquilométricas que se formaram no vão do museu e as pelejas por uma selfie com o “Abaporu” (1928), não deixam de ser esperança de uma relação menos bélica entre público e obras de arte.
Enquanto Tarsila e tantas outras artistas mulheres que guiaram a programação do museu neste ano faziam a festa na avenida Paulista, nos demais centros culturais da cidade o Nordeste se consagrou como sinônimo de resistência.
Única região do país em que Jair Bolsonaro perdeu nas eleições presidenciais, ela apareceu em “À Nordeste”, no Sesc 24 de Maio, em “Vaivém”, no Centro Cultural Banco do Brasil, na retrospectiva do baiano Marepe, na Estação Pinacoteca, e na Panorama do MAM paulistano, “Sertão”.
Tanto nessas exposições quanto no Masp, o uso de técnicas manuais e materiais têxteis, típicas do artesanato popular, ganhou os holofotes, e a revisão de hierarquias convencionais ditou a forma como as obras ocuparam os espaços.
Por aqui, o mais radical desses experimentos foi provavelmente “À Nordeste”, que exibiu trabalhos de Cândido Portinari e Romero Britto em pé de igualdade. Mas a tendência parece ser global, com o novo MoMA, reaberto após quatro meses de reformas, reorganizando sua coleção de forma mais livre.
O Nordeste ainda fez uma participação especial na Bienal de Veneza. No pavilhão do Brasil da mostra de arte contemporânea, a dupla formada por Bárbara Wagner e Benjamin de Burca exibiu um curta-metragem e uma série fotográfica protagonizada por dançarinos de swingueira, cujas coreografias rebolativas viraram febre na periferia do Recife.
Batizada de “Swinguerra”, a obra mostra dançarinos negros e transexuais jurando lealdade à bandeira.
Então secretário especial de Cultura, Henrique Pires esteve na abertura da mostra, em maio. Na época, em entrevista à Folha, negou que havia qualquer movimento de censura às artes por parte do governo.
Mas em agosto, após deixar o posto, Pires disse ao jornal que o ministro da Cidadania, Osmar Terra, não visitou o espaço porque “Swinguerra” é protagonizada por uma dançarina transexual. O Ministério da Cidadania não respondeu às perguntas enviadas pela reportagem na ocasião.
Ao mesmo tempo, 2019 foi um ano em que os museus puderam respirar aliviados.
Temerosos em relação às mudanças na Rouanet anunciadas por Bolsonaro —a lei, que rege os incentivos fiscais para a cultura, foi uma das mais atacadas na campanha presidencial—, os planos anuais das instituições ficaram de fora do teto de R$ 1 milhão por proponente estabelecido pelo novo governo. E mesmo as exposições de arte foram consideradas exceções, podendo inscrever projetos de até R$ 6 milhões.
São Paulo até ganhou um novo museu. Vinculado ao Museu da Imagem e do Som, o MIS Experience abriu com uma exposição sobre Leonardo da Vinci que vendeu 14 mil ingressos antes mesmo de abrir. Fora da capital paulista, no entanto, a crise econômica atingiu diversas instituições.
O MAR, Museu de Arte do Rio, deu aviso prévio a todos os seus funcionários no início do mês passado. A prefeitura não fazia repasses ao Instituto Odeon, organização social que administra o museu, desde setembro, e seu diretor cultural, Evandro Salles, se demitiu após criticar a gestão de Marcelo Crivella. Além do MAR, o vizinho Museu do Amanhã também passou por dificuldades financeiras.
Há menos de uma semana, a prefeitura enfim repassou os aportes necessários para que o MAR não feche, e informou que está finalizando as discussões sobre o pagamento da parcela restante do aditivo do plano de trabalho para o ano que vem.
Outra instituição que sofreu foi o Inhotim, em Minas Gerais. Em janeiro, o rompimento de uma barragem de dejetos da mineradora Vale inundou de lama a cidade de Brumadinho, onde fica o parque, e causou a morte de 251 pessoas.
Muitos deles eram conhecidos dos funcionários do parque, e o trauma se juntou a uma queda da visitação após a tragédia e à perda de patrocínios. Uma série de inaugurações em novembro buscou trazer um sopro de vida ao instituto, que no ano que vem, já com mais empresas no rol de patrocinadores, abre um pavilhão dedicado à artista japonesa obcecada por bolinhas Yayoi Kusama.
Enquanto isso, outros espaços ao ar livre ganham força pelo país. Em Itu (SP), a Fundação Marcos Amaro inaugurou o Fama Campo, que convida artistas a explorarem um grande espaço verde. Já em Água Preta, na zona da mata pernambucana, o parque da usina Santa Terezinha ganhou uma instalação do cubano Carlos Garaicoa.
No mercado de arte, o ano que vem pode ver mais uma fusão promovida pelos sócios da galeria Almeida e Dale, Antonio Almeida e Carlos Dale. Seu espaço, que no início do ano se associou à galeria Leme, criando a Leme/ AD, preparava uma junção desta com a galeria Millan.
A galeria deles foi alvo de um mandado de busca e apreensão da operação Lava Jato em setembro, por possível lavagem de dinheiro no caso que levou à prisão do filho do exministro Edison Lobão.