‘Patti Cake$’ e a força das mulheres
Produzido pelo brasileiro Rodrigo Teixeira, longa de Geremy Jasper celebra o poder de atrizes extraordinárias
Geremy Jasper indigna-se com o que lhe diz o repórter. “C’mon. Gimme a break. Eles disseram mesmo isso?” No Festival do Rio, após a exibição de Patti Cake$ para a imprensa, muitos críticos comparavam a protagonista do filme a uma ‘Precious branca’. “É tão idiota como dizer que todo filme de boxe repete Rocky, Um Lutador.” Jasper tem motivos de sobra para estar feliz com seu longa de estreia – uma produção da RT Features, do brasileiro Rodrigo Teixeira. Desde sua apresentação em Sundance, em janeiro, Patti Cake$, que estreou na quinta, 30, virou o que a crítica chama de ‘crowd pleaser’, o popular filme que atrai as multidões.
Difícil, senão impossível, não se envolver com a história de Patricia Dombrowski, ou Killa P, ou Patti Cake$. Branca, obesa e pobre, exprime sua revolta em versos veementes. Seu sonho é ser reconhecida como (grande) rapper, mas tudo conspira contra a garota que vive na parte menos favorecida de New Jersey. A cidade, do outro lado do Rio Hudson, já é a Nova York dos pobres e Patricia ainda sofre por desempenhar uma função que não gosta, numa lanchonete na qual a única coisa boa é sua amizade com o indiano Jehri. Ele a estimula mesmo nos momentos em que Killa P – a matadora – participa de disputas de rua com os afroamericanos que dominam a vizinhança, e o rap.
Na entrevista abaixo, Jasper, dublê de músico e diretor de clipes, diz que nunca sonhou ser um cineasta de verdade, mas isso foi só até descobrir Federico Fellini. Na acurada descrição de seu meio pobre, eventualmente sórdido, Patti Cake$ possui inesperada abertura para voos poéticos. Essa mudança de tom foi um risco que o diretor se propôs assumir, e venceu. De cara, o filme começa feérico, no mundo de sonho idealizado por Patricia. A ruptura que a traz para o mundo real a confronta com a mãe devoradora de homens, e bêbada, além de cantora que não chegou lá, e a avó que a apoia. A grande descoberta é a do anarquista e misterioso Basterd, um músico que tem seu estúdio improvisado numa cabana no parque. A cabana, em si, é uma personagem à parte, pelo que revela de redimensionamento possível para o sonho de Patricia, aliás, Patti, aliás, Killa P.
No limite, o grande confronto é quando ela participa de uma ‘rap battle’ com o campeão do pedaço. Mais importante que saber se Patricia vence, ou não, é descobrir que ela (re) assume o controle de sua vida. Isso inclui chegar a um entendimento com a mãe. A australiana Danielle MacDonald foi preparada quase dois anos pelo diretor para virar uma rapper frente às câmeras. É maravilhosa, e o seu volume físico é que leva algumas pessoas a pensar nela como Precious – a personagem de Gabourey Sidibe no filme de Lee Daniels. Por melhores que sejam os homens, é um filme de mulheres. Danielle, Bridgett Everett, a mãe, e Cathy Moriarty, a avó. Cathy rouba a cena. Se o Oscar for honesto, Michelle Pfeiffer, por Mãe, Assassinato no Expresso do Oriente, ou os dois, e Cathy, por Patti Cake$, estarão se digladiando pelo Oscar de coadjuvante no ano que vem.