Gilles Jacob sur…
Harvey Weinstein
«Il y avait quelque chose dans son physique et dans ses manières qui me dégoûtait. Ce n’était pas tant sa corpulence que son regard acéré, dont on sentait confusément qu’il vous scrutait pour mieux vous intimider », écrit-il à la lettre W de son Dictionnaire amoureux du festival de Cannes. «C’était quelqu’un d’extrêmement violent qui n’hésitait pas à vous téléphoner 15 fois pour vous forcer à prendre un de ses films [dans la sélection], ajoute l’ex-président du Festival au téléphone. Nous ne savions rien de ce qu’il cachait, mais ce que nous avons appris révèle qu’il n’est pas normal et qu’il est répugnant. »
Xavier Dolan
« L’arrivée sur la scène internationale du petit prodige Xavier Dolan, né en 1989, découvert par la Quinzaine (J’ai tué ma mère), multiprimé à vingt-huit ans (Mommy, Juste la fin du monde, Grand Prix Cannes 2016), fait du bruit. À ce r ythme, il ne sera pas long à rattraper, le record de participation cannoise de Denys Arcand, phénoménal succès mondial avec Le déclin de l’empire américain… au titre symbolique (Quinzaine 1986). Et — qui sait ? — à réconcilier un cinéma de recherche boudé par le public et un cinéma de coproduction à gros budget… », écrit-il dans son article consacré au Québec. Article dans lequel il revient sur
J. A. Martin photographe, de Jean Beaudin, et son prix d’interprétation décerné à Monique Mercure en 1977 et sur Jean-Claude Lauzon, « destiné à une grande carrière », « mais mort prématurément à quarante-trois ans dans un accident d’avion».
La critique
« On tiendra compte, bien sûr, du tempérament de chaque critique, mais, au Festival, il est plus facile de descendre en flammes un film qui a déplu que d’exposer longuement, après mûre réflexion, les qualités et les défauts d’une oeuvre attendue, y compris au tournant », écrit-il avant de nuancer lui-même ses propos. « Je pose un regard critique sur la critique, mais c’est aussi un regard tendre, dit-il. Les critiques travaillent très dur pendant le Festival. Tout va trop vite. Ce n’est pas évident pour eux. Mais ce métier reste tout de même l’intermédiaire entre l’artiste et le public. Sans critique, il n’y aurait pas de progrès du cinéma. »
Jeanne Moreau
« C’est la marraine du Festival, car elle a occupé tous les postes, dit-il. Elle a été starlette, comédienne, elle a gagné un prix d’interprétation [pour son rôle d’Anne Desbarèdes dans Moderato cantabile de Peter Brook, en 1960], elle a été deux fois présidente du jury, elle a présenté les cérémonies de remise de la Palme d’or, celle du cinquantième anniversaire… Et en plus de son talent, elle avait une très grande sensibilité. C’était une grande dame du cinéma. »
Serge Losique
« Le souverain et talentueux Serge Losique a très longtemps porté à bout de bras le Festival des films du monde de Montréal, qu’il a créé en 1977 et dont il s’enorgueillissait d’avoir fait le Cannes des Amériques », écrit-il dans son dictionnaire. Mais il se dit triste d’apprendre qu’aujourd’hui, ce festival n’est même plus l’ombre de lui-même. « Serge n’a pas su passer la main à temps, dit-il. Il a énormément travaillé pour ce festival, qui avait de grands visiteurs et un programme important. Comme tout le monde, il a ses qualités et ses défauts, mais il mérite d’être salué pour sa contribution. Et je le salue. »
L’affaire La grande bouffe
En 1973, le film de Marco Ferreri fait scandale lors du Festival de Cannes. « Ce soir-là, le public en tenue de soirée s’insurge, les acteurs du film doivent quitter la salle sous les huées, voire les crachats. La grossièreté était dans le film [l’histoire d’un suicide collectif entre amis à grand coup d’excès de nourriture, de sexe et d’alcool…] et la vulgarité aux lèvres des siffleurs », écrit-il. « Quand on y pense aujourd’hui, c’est inimaginable, ajoute-t-il en entrevue. C’était un film agressif, oui, une fable pessimiste en avance sur son temps. Mais quand même : Catherine Deneuve s’est fait cracher dessus, non pas parce qu’elle était dans le film, mais plutôt au bras de Marcello Mastroianni, son compagnon de l’époque. »
Les starlettes
« La starlette a longtemps fait les beaux jours du Festival de Cannes, les unes des magazines, les pages spectacle de France-Soir à l’époque où le journal tirait à un million et demi d’exemplaires, écrit-il. […] L’élégance en maillot de bain évoque le sous-vêtement, le sous-vêtement c’est le sex-appeal, on est prié de regarder mais de ne pas toucher. » La starlette est au croisement du cinéma et de la sexualisation à outrance de ses actrices. « Le cinéma a toujours été l’art de faire faire de jolies choses à de jolies femmes, pour reprendre la formule de Jean George Auriol de La Revue du cinéma, dit-il. Les starlettes sur la croisette ont toujours attiré le regard des hommes. Mais il ne faut pas oublier que les acteurs ont aussi attiré le regard des femmes. »