DER­RIÈRE LES CA­MÉ­RAS DE LUC BES­SON

Le tout nou­veau film de science-fic­tion de Luc Bes­son, adap­ta­tion libre de la bande des­si­née Valérian et Lau­re­line pa­rue en 1967, se dé­roule en 2740. Voi­ci com­ment Luc Bes­son a créé cet uni­vers ma­gique…

Le Journal de Montreal - Weekend - - CINÉMA - ISA­BELLE HONTEBEYRIE Agence QMI

1 Le ci­néaste fran­çais a dé­cou­vert Valérian et Lau­re­line en li­sant le ma­ga­zine Pi­lote lors­qu’il avait 10 ans. Cette bande des­si­née lui a ins­pi­ré Le cin­quième élé­ment et c’est alors qu’il tra­vaillait sur ce film que Jean-Claude Mé­zières, concep­teur vi­suel pour le long mé­trage et au­teur de Valérian et Lau­re­line, lui a de­man­dé pour­quoi il ne por­te­rait pas sa BD au grand écran. 2 Luc Bes­son a dé­ci­dé de s’at­ta­quer à Valérian et Lau­re­line après que James Ca­me­ron lui eut fait vi­si­ter le pla­teau d’Ava­tar. C’est à ce mo­ment qu’il s’est dit que la tech­no­lo­gie avait suf­fi­sam­ment évo­lué pour per­mettre une adap­ta­tion de qua­li­té. 3 Dane DeHaan a tou­jours été dans la mire du réa­li­sa­teur pour le rôle de Valérian et c’est lorsque les deux hommes se sont ren­con­trés au res­tau­rant que ce choix a été fi­na­li­sé. 4 Dane DeHaan a pas­sé sept mois à se pré­pa­rer au tour­nage en ré­pé­tant in­las­sa­ble­ment les cas­cades qu’il au­rait à ef­fec­tuer de­vant les ca­mé­ras. 5 Ca­ra De­le­vingne a dû pas­ser à tra­vers un pro­ces­sus d’au­di­tions ex­trê­me­ment ri­gou­reux, Luc Bes­son vou­lant s’as­su­rer que le man­ne­quin bri­tan­nique pou­vait in­car­ner Lau­re­line de ma­nière convain­cante. Avant d’être choi­sie, la jeune femme a d’ailleurs dû lire le scé­na­rio d’une seule traite, sous sur­veillance, afin qu’au­cun dé­tail ne fuite. 6 Pour in­car­ner Bubble, une ex­tra­ter­restre ca­pable de prendre la forme qu’elle veut, le réa­li­sa­teur a im­mé­dia­te­ment pen­sé à Ri­han­na. C’est Ethan Hawke qui tient le rôle de Jol­ly, le « pimp » de Bubble, mais Luc Bes­son a ex­pli­qué à l’ac­teur qu’il au­rait choi­si Den­nis Hop­per s’il avait en­core été vi­vant. C’est donc des pres­ta­tions de ce der­nier que l’ac­teur s’est ins­pi­ré. 7 C’est lors d’une vi­site chez Her­bie Han­cock à Los An­geles que le ci­néaste l’a convain­cu d’ac­cep­ter de te­nir le rôle du mi­nistre de la Dé­fense ! 8 En 2010, Luc Bes­son a or­ga­ni­sé un concours, des­ti­né à la fois aux ama­teurs et aux pro­fes­sion­nels, afin de trou­ver les gra­phistes qui dé­fi­ni­raient le look du film. Il en a en­suite ren­con­tré une ving­taine avant d’en sé­lec­tion­ner six. 9 C’est Ben Mau­ro (Lu­cy et Le Hob­bit) qui a concep­tua­li­sé toutes les races ex­tra-ter­restres vues à l’écran. S’ins­pi­rant des oeuvres de Yo­ji Shin­ka­wa, ar­tiste de jeux vi­déo, et du bé­déiste fran­çais Moe­bius, il a tra­vaillé ses créa­tures en les do­tant des ca­rac­té­ris­tiques phy­siques d’ani­maux réels. 0 Luc Bes­son a éga­le­ment or­ga­ni­sé un deuxième concours ou­vert aux des­si­na­teurs du monde en­tier vi­sant à créer d’autres ex­tra­ter­restres. Des 3000 par­ti­ci­pa­tions re­çues, il en a sé­lec­tion­né 20 qui font leur ap­pa­ri­tion dans le long mé­trage. ! Pour les scènes né­ces­si­tant de la cap­ta­tion de mou­ve­ments, le ci­néaste a fait ap­pel à We­ta, la com­pa­gnie de Pe­ter Jackson. @ Les ef­fets spé­ciaux ont été as­su­rés par ILM, la com­pa­gnie de George Lu­cas et Ro­deo FX, la firme mont­réa­laise qui a si­gné la pour­suite en voi­ture dans Lu­cy. Au to­tal, il y a 2734 scènes d’ef­fets spé­ciaux dans Valérian et la ci­té des 1000 pla­nètes. # Le tour­nage a du­ré six mois et s’est dé­rou­lé à la Ci­té du ci­né­ma de Pa­ris, créa­tion de Luc Bes­son. $ Le chef cos­tu­mier Oli­vier Bé­riot et son équipe – qui comp­tait deux élec­tri­ciens afin de don­ner vie à la vi­sion de Luc Bes­son – ont amor­cé leur tra­vail sept mois avant le pre­mier tour de ma­ni­velle. % La mu­sique du film est l’oeuvre d’Alexandre Des­plat qui, lui aus­si, avait dé­cou­vert Valérian et Lau­re­line du­rant sa jeu­nesse en li­sant le ma­ga­zine

Pi­lote. L’en­re­gis­tre­ment de la trame so­nore s’est dé­rou­lé dans les stu­dios de Ra­dio France à Pa­ris.

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