泛舟江湖——探析陈淑霞风景油画的卧游情结

——探析陈淑霞风景油画的卧游情结

Arts Circle - - CONTENTS - 魏星宇 杜俊萍

【摘 要】陈淑霞作为当代美术思潮中极有代表性的女性艺术家,其风景油画作品通过传统美学理念传达着当代性。本文通过浅析2002年至2007年间陈淑霞风景油画作品的一水两岸式构图,空疏的美学意境,朦胧迷蒙的画面感,感知陈淑霞风景油画所传达的传统水墨山水的卧游情结。

【关键词】陈淑霞;油画;泛舟江湖;卧游情结

中国传统的水墨山水,脱胎于壁画的衬托,在精神上传达出隐逸、乐山乐水与泛舟江湖的卧游情结。到了宋代,传统中国画重视整体境界给人的情绪感染效果,追求“可游”“可居”的生活情趣与理想的氛围。基于此,从传统本位出发的画家,试图通过艺术的手段找到心灵栖息的伊甸园,或多或少的有着卧游山水的情结。陈淑霞也不例外,其意象风景油画,具有化繁为简、自然自在、“可游可居”的中国传统水墨山水的特质。

进入2002年之后,陈淑霞艺术风格发生了重大转变,推出了“山水间”系列作品,创造了一批风景与人物相结合的油画作品。在题材的选取上,由封闭的室内静物转向了亦真亦幻的自然空间,油画中所呈现的“水墨性”也愈发明朗起来。

一、一水两岸

传统不是当代的对立面,而是当代艺术转化的源泉。

T.S艾略特关于诗学中历史意识与现实意识联系的相关描述——“传统,是具有广泛意义之物,它含有历史的意识,历史的意识又含有一种领悟,不但要熟知过去的过去性,而且还要理解过去的现存性。也就是这一意识,使一个作家最敏锐地意识到自己在时间中的地位,自己和当代的关系。”品观陈淑霞的风景油画,其或①多或少的借鉴了元代文人画的法则,这种借鉴不是纯粹的摹仿,而是立足于当代的个性精神的追溯。

元四家之一倪瓒的《渔庄秋霁图》《虞山林壑图轴》《容膝斋图》等作品,与陈淑霞2006年创作的《释梦》《水世界》有着异曲同工之处。画面十分简洁,构图上均采用了一水两岸式,前后三段,上段为远景,山峦起伏绵延地展开;中段为中景,虚实相生,渺阔而静谧的湖面;下段为近景,寥寥数棵高树,参差错落,婀娜多姿。画面自然,静物程式化,具有一定程度的抽象形式美。

在《水世界》这幅作品中,山——湖——山构成了这幅作品的基本构图,中间是大面积的湖蓝色的水面,近处是小面积的山丘。远处是灰色迷蒙的山与近处的小山丘遥相呼应,人物点缀在画面一边,坐卧山湖。同样在《释梦》中,构图与《水世界》相似,中景仍然是大面积的灰色湖面,近景坡面以及错落有致的不知名植物,远景山脉绵延,人物坐在湖中的小船上撑着红 色的伞,宛如梦境一般。现实世界与虚幻的画境的联系逐渐模糊起来。

2005年创作的《明湖》《水性》等,均借鉴了元代倪云林的一水两岸式构图,观者仿佛与画中人物一起泛舟江湖,感受大自然的气息,物我两相忘。作者以其幽寂之笔,抒发文心古意。

二、空疏景致

画里空疏处,个中尽是诗。②画中的空,是意境,画中的疏是秀气,空疏的景致中尽是诗情画意。评议元人山水时看到了倪云林画风的“荒疏简淡”,空疏自古以来是中国传统文人普遍的美学追求,在一定程度上表达了中国传统绘画的最高境界。③同样陈淑霞的部分作品风格是极简的,色调上不追求冷暖反差,大面积灰色调沉着耐看,形式简单却体现了丰满质朴的意蕴“,空疏”之美亦是陈淑霞油画作品的基调。

“空”是一种舍弃,在表现上极为微妙。“疏”指事物间距大,也指空虚,是“密”的对立面。画家把画面上的“空疏”有时又当作一种“实在”,倾注可贵的理念于其上,有限的“空疏”,成为无限的“空疏”,又使其在无限的“空疏”中见其“充实”,在空疏景致中营造出“虚实相生”的美学意境。

陈淑霞在2006年创作的《空》风格极简,景致空疏,感受到作者也同样用“极简”的心态看待繁华的物质世界。画面底端两人乘船,顶端亦或是底端的两人倒影,中间是大面积的“空”,浅浅的灰色几乎占满了整个空间,是一种舍弃,亦是一种“实在”,观者与画中的人物徜徉在欲仙的境地。2007年陈淑霞创作了《天露》,画面中仅仅只有人物坐在船中,享受天上降落的露水。在两人的世界中,其他已显得不再重要,营造出了清净自在的世界。

能空、能舍,而后能深,然后能实,然后宇宙生命中一切理一切事无不把它的最深意义灿然呈露于前。④清代王翚翚《清 画跋》中提到“繁不可重,密不可窒,要伸手放脚,要宽闲自在”。⑤陈淑霞的画面中,空疏与实在并存,似是而非,不分彼此。

三、朦胧画意

“宁静致远,淡泊明志”是传统的文化品位。陈淑霞作品中的大自然大抵是宁静的、朦胧的,是远离都市繁华的心境。与当代人返璞归真,回归自然,渴望在大自然中寻找到本真自我的精神家园完美契合。

在《潘天寿谈艺录》中,潘天寿谈到一幅好 画的标准,中国画要求有藏有露,即所谓的“神龙见首不见尾”。必须要留有发人想象的余地,一览无余不是好画。陈淑霞的风景油画是婉约的,朦胧的,给人以想象的余地。2005年创作的《清水》带有很强的趣味性,画中的人物从船上纵身一跃于湖中,绵延的山脉,云朵柔和,空气静谧。

在2006年创作的《米家山》中,亦如传统的“米家山水”,平淡而天真,朦胧而梦幻。陈淑霞的油画也同如米芾的画跋“云山草笔”相吻合,她的画草草而成,并不十分着意却有着无法形容的浪漫情怀。在表达方式上,徐徐道来,山光、湖色以及点景式人物,进一步消解山水形象的具象特征,大面积色块堆叠成朦胧美的画境。画面中人物形象与大自然浑然一体,消解了空间关系,画面主题游离在抽象与具象之间。在2007年创作的《漫山》中,开阔辽远,画面相对紧凑,一座座山被朦胧模糊化,深邃博大,浑厚雅致。

观者在《天水》《泛舟》《回荡》《浮云》等一系列作品中,被传统的气韵生动、山水迷蒙的气氛所包围,感受到西方油画与传统美学理念相交融的双重魅力的艺术特色。

陈淑霞说:“渐渐地使我体会到‘绘画’和‘活着’这两个不同含义的词越加含混起来。”

正如英国历史学家R.G柯林武德所说:“每个新的一代都必须以自己的方式重写历史。” ⑥画家需要以一种新的思维、图式、语言、媒介来彰显作为一个当代人的创造力和新的艺术纬度。陈淑霞立足于自己的时代,自觉地体悟艺术与人生,用传统的方式重写历史,用传统的方式诗意地表达着当代性。

注释:

① . [M]. :

陈淑霞 虚实两境 成都 四川美术出版

2007.

社,

② . 1 [M]. :王伯敏 美术史研究文汇第 编 杭州中

2013.国美术学院出版社,

③ . [M]. :

徐书城 中国绘画艺术史 北京人民美术

2003.

出版社,

④ . [M]. :

宗白华 美学散步 上海 上海人民出版

1981.

社,

⑤ . [M]. :

周积寅 中国历代画论 南京江苏美术出

2013.

版社,

⑥ [ ] . [M].

英柯林武德历史的观念 何兆武,张文

. : 2007.

杰,译 北京商务印书馆,

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