论文化自信下中国少数民族文化原创绘本的发展——以“壮”文化为例
——以“壮”文化为例
【摘 要】本文从文化自信的角度，对中国原创绘本以及中国少数民族文化原创绘本的发展进行简要论述，得出“怪”像不怪的中国绘本繁荣期和“虚”像不虚的中国原创绘本发展期的看法，并对壮文化原创绘本发展现状进行论析，在此基础上提出“四个发展路径”，即“区域要素整合”发展路径、“形文意态合一”发展路径、“六性编绘并重”发展路径和“融释贯通于图”发展路径的个人观点，强调文化自信、文化自强、文化自立是发展中国少数民族文化原创绘本的关键信念和旨意。本文的目的在于以期具有他山之石可以攻玉的学理价值和指导实际践行的现实意义。
【关键词】中国；少数民族文化；壮文化；原创绘本
中国的绘本市场一直是以国外绘本为主导的，经过近20余年的积极发展，国内以民族文化为题材的原创绘本虽已占据了不可或缺的一席之地，但与引进绘本相比依旧较少，特别是少数民族类的原创绘本相对“稀缺”。针对这一现象，笔者在论析当代中国原创绘本发展现状的优强弱劣的基础上，尝试将壮文化用于原创绘本中，探索中国少数民族文化原创绘本在文化自信下的发展之路，以期与同仁一道通过原创绘本获得传承与发展壮文化做一名“躬行实践”者的同时，为构建一条富有中国特色的原创绘本的发展新途而竭力虔心。
一、论析当今中国原创绘本之发展
(一“) 怪”像不怪的20世纪后20年的中国绘本繁荣期
上世纪绘本进入中国，开始了其缓慢的发展之路。直至20世纪后20年，中国绘本市场的发展进入了一个繁荣时期，而这一繁荣期的形成是由80%国外引进绘本和20%本土原创绘本的市场占有率组合而成，于是当时中国绘本市场形成了一个由欧美绘本主导中国市场的“怪”像。在这种“怪”像背景下中国原创绘本在20世纪后20余年的发展过程中，出现关注欧美、因袭欧美、追赶欧美的发展趋势，因而呈现出一种没有很好的凸显中国民族特色的中国原创绘本的民族化“稀缺”现象，笔者以为是正常的，是可以理解的，也是符合事物发展规律的。
时至今日的中国原创绘本还处在一个快速发展的阶段，富有中国民族性的原创绘本还没有进入到成熟期，故而被一些研究中国原创绘本的学者、专家认为上述“怪”像依然存在，笔者以为不足为奇，但不敢苟同。因为，现今许多研究当今中国问题的中国学者、专家依旧认为“中不如洋”，发表诸如“中企不如洋企”“国产不如合资”“教练不如洋帅”，乃至于“中国文化不如崇洋潮流”等言说，由此映带出“中国原创绘本不如欧美原创绘本”之说，与事实有违。这种“不如”之说，是中国研究界至今常呈现出的一种“崇洋媚外”的通病，是缺乏文化自信，故而凸显的自然是一种“虚”像。为此，笔者以为只有 客观地对中国原创绘本的现实有所认清，才能解析当下中国原创绘本是否存在民族化“稀缺”的现象，正所谓：温故知新，方能有为地改变“虚”像。
(二“) 虚”像不虚的21世纪初10余年的中国原创绘本特色
中肯地说，过去的20世纪后20余年，中国原创绘本确实存在很多问题，如从事中国原创绘本工作的人员泛缺，特别是以中国原创绘本为己任的优秀艺术家太少，以及积极推销中国原创绘本的经销商的不足等，确实是“怪”像得以存在的原因。但进入21世纪后的10余年里，中国不断出版具有中国文化特色的优秀原创绘本，不仅民族题材多样，质量品相优良，销售渠道畅通，阅读群体扩大，市场占有率增高，其发展迅速而猛烈，成效喜人。也就是说，时至今日中国原创绘本民族性稀缺的“怪”像已在很大程度上被改写了，这是可喜的成效。因而，笔者以为仍旧说“中国原创绘本不如欧美”“民族性稀缺”“中国原创绘本落后”等话题的实质，是一种不解当下中国原创绘本现实状态的伪言。所以，笔者以为伪言不可信，“虚”像不为实，进入21世纪初的10余年里中国原创绘本是有民族特色的，且发展势头不可阻挡。其理有三，分述如下。
其一，中国原创绘本队伍壮大，实力不凡。近10余年来，中国有很多绘本艺术家与故事编写作家一起致力于弘扬国家传统文化，积极创作具有中国民族文化特色的原创绘本，出版社也大力出版中国原创绘本读物。如绘本艺术（编写）家有：熊亮、周翔、夏达、几米（廖福彬）等；优秀原创绘本读物有：《绘本中国》系列、《荷花镇的早市》《团圆》《一园青菜成了精》等；出版社有：中国少年儿童出版社、辽宁少年儿童出版社、长江少年儿童出版社、明天出版社等；而《十二生肖》原创绘本读物的出版几乎遍及所有的出版社，十分壮观，就不在此一一例举。
其二，中国民族特色原创绘本题材丰富多样，表现手法和形式多样。随着绘本在中国的发展，原创绘本读物在题材上有：人文地理题 材、传统节庆题材、少数民族题材等；而使用较多的表现技法则有：水墨技法、工笔技法、钢笔淡彩、剪纸、泥塑等，可谓穷出不尽，变化多端；甚至还有外国绘本艺术家参与中国原创绘本的创作，形成了多维度、多材质、多手段进行富有中国民族特色原创绘本读物的编创，呈现出发展势态好、发展速度快、发展后劲大的前景。
其三，阅读人群扩大，绘本种类繁多。21世纪的今天，中国原创绘本拥有不同层次的阅读人群和绘本类别需求，促进了绘本市场的繁荣，旅游绘本、言情绘本、人文地理绘本等一些成人绘本也开始蓬勃发展起来，市场形势喜人。(三)中国少数民族文化原创绘本之发展
综上所知，在21世纪初的10余年中国文化原创绘本的发展过程中，有不少反映中国少数民族文化的原创绘本，特别是四川民族出版社出版、张玉书编绘的《文成公主》；吉林出版集团于2014年出版的《中国好绘本——多彩的民族故事》系列；宁夏少年儿童出版社于2006年出版、宋宝石编绘的《中国少数民族传说故事》系列绘本等。但从整体上说，中国少数民族文化原创绘本的发展不尽如人意，还有许多文化历史资源没有得到有效地开发利用，的确需要加强加大其发展力度，方能跟上中国文化原创绘本的发展步伐。唯有如此，中国文化原创绘本读物才是完整的、全面的。因为，中国是一个以汉族为主体民族的多民族国家，具有悠久的文化历史，其中包括少数民族悠久的文化历史。中国的少数民族主要分布在内蒙古、新疆、宁夏、广西、西藏、云南、贵州、青海、四川、甘肃、辽宁、吉林、湖南、湖北、海南等省、自治区。应充分利用少数民族悠久的文化历史进行中国少数民族原创绘本读物的系列编绘，如蒙古族文化原创绘本系列、哈尼族文化原创绘本系列、藏族文化原创绘本系列等，可利用的资源多、可扩展的空间大、可发展的前景广，是当今需要强化的一项中国少数民族原创绘本系列读物的工作及任务。当然，在56个民族中，壮族是中国人口最多的一个少数民族，其文化历史悠久，可用资源丰富，是广西壮文化原创绘本的资源库和