湖南女性水彩画家群体发展的历史与现状
【摘 要】近年来，湖南女性水彩画家们用水彩画这种独特的艺术形式充分展示了湖南当代女性水彩画家的创作风采与精神风貌，充分体现了湖南女性水彩画家群体的发展实力与成长速度。她们迈着稳健的步伐在湖南新的艺术环境中追寻自己更大的发展空间，正谱写着湖南艺术发展史上一段新的篇章。
【关键词】湖南；女性；水彩；群体；发展
湖南是个水彩大省，历史底蕴深厚、实力雄厚。湖南水彩画在全国占有重要地位，曾经在全国乃至世界的影响都很大，出现了一批优秀的水彩画大家以及优秀的水彩画作品。“首先是‘湖南水彩四家’，黄铁山、张举毅、朱辉、殷保康，在中国水彩史上逐渐显现出重要的地位。在湖南的高校中存在一批从事水彩教学与创作的师资队伍。譬如，湖南第一师范美术系的王正德，湖南师范大学美术系的黄珂、李朋林、李水成、张小纲。近年来又逐渐形成了以陈飞虎、刘永健、蒋烨、洪琪、段辉、坎勒为代表的湖南新生代水彩画家。”但纵观湖南水彩画的发展史，这些有代表性的水彩画家都是男性，女性几乎没有，用“阳盛阴衰”来形容毫不为过。湖南水彩画“阳盛阴衰”的这种现状，值得我们反思湖南女性水彩画家群体的发展，以及如何在尊重性别差异的基础上来提升湖南女性水彩画家的社会地位和艺术成就。
一、湖南女性水彩画家群体发展历程
1979年11月，长沙天心阁举办“张举毅、殷保康、朱辉、黄铁山四人水彩画展”，此次画展不仅极大促进和推动了“文革”后湖南水彩画坛的复苏与水彩画教学的发展，也吸引了许多女性水彩艺术爱好者和学生。80年代，在湖南本土先后出现了一批从事水彩画创作的女性，但由于处在发展初期，在技法和观念上，基本抄袭或模仿老师和名家的风格，造成作品中题材、风格彼此雷同的现象。80年代中后期，湖南女性水彩画家的发展主要以美术院校水彩画教育的迅速发展为主要导向。1985年9月，怀化师专美术系创办水彩画专业班，在全省乃至全国开创了先例，使水彩画正式成为我省高校教育的专业方向。1988年7月，湖南水彩画研究会在湖南大学正式成立，成为发掘新人、推动湖南水彩画发展的又一平台。90年代中期以来，湖南水彩着力打造专业化的水彩教学体系，为湖南女性水彩画家专业化发展奠定了基础。1995年，湖南师范大学艺术学院美术系开设本科水彩画专业，水彩画教研室成立，水彩教学的师资力量雄厚，一批批女大学生得到了专业的训练，她们中很多毕业留在湖南继续从事水彩画教学和创作，在技法上得到了长足的进步，观念上受到本土画家、国外名家的双重启发，她们如饥似渴的吸收各种养分，湖南女性水彩画群体有了蓄势待发之势。进入21世纪，湖南女性水彩画家群体蓬勃发展，以举办“湖南女水彩画家作品展”和成立“湖南省女画家协会”为标志。2013年7月2日在湘潭召开成立了“湖南省女画家协会”，通过组织举办女性美术创作、作品展览等活动，促进了我省及国内外各项文化艺术的交流，推动了湖南省女性美术创作的发展和繁
荣。湖南省市各地也积极开展女性水彩画家活动，从更深更广的层面推动了湖南女性水彩画家群体的发展，充分展示了湖南当代女水彩画家的创作风采与精神风貌。
二、湖南女性水彩画家群体发展现状
湖南从2011年3月开始启动“湖南女水彩画家作品展”，到2017年3月，已经成功举办了6届，成为推新人、展风采的女性水彩艺术平台。湖南女水彩画家作品展的举办更是湖南水彩界中女性水彩画家的联合与结盟，将处于散兵游勇状态的个体女性水彩画家们集结起来。中国美术家协会水彩画艺委会原主任黄铁山在参观湖南美协举办的首届女水彩画家作品展时，曾说“：水彩画被称为画中女皇，富有魅力却难以捉摸，常令不少画家望而却步，女性更加如此。以往湖南男水彩画家在全国有一定地位，但女水彩画家出众者寥寥。但这次画展表明，湖南女水彩画家实力已经不可忽视。”从2011年3月8日长沙三亩地美术馆开展的首届湖南省女水彩画家作品展中展出的80余件水彩作品到2017年3月26日长沙后湖国际艺术区开展的第六届湖南省女水彩画家作品展中展出的160余件水彩作品，从6年前的60余位女水彩画家到今天近300人的女水彩画家队伍，我们看到了湖南女性水彩画家群体发展的实力与成长的速度。女水彩画家们来自湖南省内各地，她们中有高等院校和中小学校的教师，有美术院校、建筑院系的在读本科生、研究生，有新闻工作者、公务员等。许多是80后、90后，这些年轻的女画家们用她们独有的观察眼光和审美情趣，用水彩画这种独特的艺术形式表现了对自然、生态、生命的关爱与责任，表现了她们各自的理想追求，充分展示了湖南女性水彩画家的典雅与高尚的情怀。她们以其对生活细腻的体察力、特有的色彩感觉、丰沛的情感表达，创作出一批又一批优秀的水彩画作品。女性水彩画家这个备受瞩目的艺术群体在日渐发展壮大，在她们的创作队伍中能手如云，涌现出一批像余思慧、申朝晖、孟艳、郑硕、陈繁、杨薇等热爱水彩的优秀女水彩画家，成为了湖南美术界一股不可忽视的蓬勃力量。
三、湖南女性水彩画家群体发展趋势
在国内各种综合性大展中，我们不难发现，男女艺术家参展的比例是相对失调的。回顾近四届的全国美术作品展览， 1999年的第九届全国美术作品展中湖南没有1件女性水彩画家作品入选； 2004年的第十届全国美术作品展中湖南也没有1件女性水彩画家作品入选； 2009年的第十一届全国美术作品展中湖南仍然没有1件女性水彩画家作品入选；但在2014年的第十二届全国美术作品展中湖南女性水彩画家陈繁
的《山憩》、孟燕的《蒲草冬情》、夏秋菡的《来自天空的报道》、孙淑萍的《万象·重建家园》（合作）等作品均已入选，全面展示了湖南新生代女画家水彩画创作的面貌，推动了水彩画整体创作水平的提高。可以说，湖南女性水彩画家群体发展的前景是可观的。廖雯在《女性艺术——女性主义作为方式》一书中提到：“我们如何走，决定了我们走到哪里。”湖南女性水彩画家群体中大多数都是新生代力量，以中青年为主，近几年尤其出现了一批年轻的高手，她们既有老一辈水彩艺术家的言传身教，也有年轻人的蓬勃精神和新鲜气息，充满着青春的力量。年轻化、个性化、多元化发展成为湖南女性水彩画家群体发展的总体趋势，她们在水彩艺术创作中将不断追求作品形式语言的突破、题材内容的拓展、技法材料的革新、观念意识的创新以及精神内涵的提升，大大丰富水彩艺术的文化底蕴。湖南女性水彩画家的使命担当感、历史责任感将越来越强烈，她们努力掌握时代的脉搏，试着抓住主流的文化形态，建立自己的艺术主张，通过水彩艺术创作来充分展现自己独特而富有女性情怀的艺术价值与艺术使命。
结语
近年来，湖南美术在全国的地位和影响一直处于比较尴尬的位置，不上不下，比起北京、广东、江苏、浙江、山东等艺术实力雄厚的美术大省，我们的发展道路越走越艰难。湖南女性艺术的发展有助于湖南美术整体的健康发展，是一股不可低估的潜在力量。水彩艺术是最适合女性的艺术形式之一，湖南女性水彩画家的发展尽管在创作观念上仍然存在对水彩本体语言和成熟男性水彩画家的依赖，在创作题材上也存在一定的局限和模仿，但由于湖南地区地域经济环境的日益好转，水彩教育事业的蓬勃发展，女性水彩团体的日渐活跃以及女性水彩画家的独立意识日渐明晰，她们势必在传承与创新中找到适合湖南本土水彩艺术发展的道路。有理由相信，湖南女性水彩画家的崛起必将推动湖南水彩艺术的可持续发展，也必将推动湖南美术事业的健康全面发展。 注释：
*基金项目：湖南省教育厅科学研究一般项目15C0567）
（ 。
参考文献：
[1] . 1949—2009[M]. 长马建成 口述湖南美术史
: 2013.
沙湖南美术出版社，
[2] . [M].廖雯 女性艺术——女性主义作为方式
: 1999.
长春吉林美术出版社，