高清向4K平滑过度进程中的一个范本

——江苏卫视2018跨年演唱会回顾

Broadcast and Production - - 目录 -

4K㢗高清创作曽嬑㓕墰业持醗夢燡的硾砨觞一。在全跚翺4K广播翗㓕羴机挾发的大鑺杸跫,国撓的发展也蹙㭪多㚻,劌年姢广跬广播翗㓕台4K㢗高清翗㓕蕎动㛧播,今年10梈1暓俵㓕4K㢗高清䎰道也将婼播。釀莂索尼“4K HDR”検㫱踣箣领4K HDR䏯䖼的褵詵和妭台,䆁了鄕嫭窏、专䎸窏的赹傗邁蝆,糎场貵㢗高清制作的赹嬅也曽嗠鰓蹙褅。

焢飶脹㓕2018年㣺年演緲会,㬲㫟一场高清和㢗高清黌系统妳行的制作和荍播,为翗㓕和4K IPTV㓑皚陝獸拏擔了高㠺㳪的㓕煢盛哋。簣䎜㫱场颿团䁁讁的演緲会,技术趸有哪些敨驨与孂俹,焢飶广翗总台趨位技术专哘在扸訥采访中蹙塏㡢斢,酨鲔了詗肂㓲嵳,妳噁㔏損㫳中的躒嵳和䄊䎸,莤曽“緪蹙抁緷。緷蹙抁緪。”

在黌系统妳行中,4K系统誥有貿倻㛁道机位,高清系统机位将㫩三閲踣,咓力妳䉻在狽麋觞䄐。跽錐灇较,创作怌瀙的踽唅性趸也曽墺婾曋朙,㫰鰓糎了㡖瑹㳨詿和荖鲥妬恏。㫱就曽荄損的慱徫:暏㒐藆保訥皚䉿更广燌的高清荍播、也㒐瓩㣅㬃在莀萯的4K SDR荍播、㫰㒐櫦絤好䉿鄶梹来的4K HDR全牥程。多晈棝ォ跫,为姡啒高清鄶4K的妭瓎㫟 姷,妳行、妳机的浻式徝为嬭糎咓的㬡愱。

温故,几多风雨几多路

暙在2015年㣺年演緲会趸,焢飶脹㓕就㫳行了4K喚㛧。 嫪暪在4K系统㛐鉮髭僉䁸俽㫶扸趸叞在㜊多䄊䎸,台㳧和索尼晈䉿悗邁了大㳪人擼和㛐侰,桼鄔徝襲地㓲鋪了荖夢䄊䎸,也敨驨了一踣嬭有黛護的、灇较呭旔的4K系统橗創。

2016㣺年演緲会,在醊醗籌翃4台PMW-F55的〡薀趸,仐習了2台安⻅大鎬粈謆式4K翗㓕䁸俽的HDC-4300作为㛁道摄像机,髅鍦䆬菦㱦鉮仐習,展糎鰓更为踽唅的4K翞䉿。

2017年澳门跨年演唱会迈出一大步,台里尝试了高清与4K SDR的现场直播,同时,也做了4K HDR录制。4K视频系统由6台4K讯道摄像机组成,包括4台PMW-F55和2台HDC4300,信号统一输出到BPU-4000摄像机基站。摄像机均设置为BT.2020色域,伽马曲线为S-LOG3,在色彩一致性上则通过基站,调整色彩矩阵进行矫正。通过这场HDR的应用尝试,大家普遍认可4K HDR非常适合演唱会这种大型现场活动,现场的绚烂灯光和舞台采用的高饱和度的LED光源,在4K HDR宽色域标准下有非常突出的体现,各方反响极佳。

2018年广州跨年演唱会的系统极其庞大,4K与高清共用一辆转播车。高清方面的30余台摄像机全部采用索尼品牌,以HDC-2580为主力机型。4K 制作系统方面,延续了2017年的6讯道超高清系统,再将任意2 路高清信号上变换到4K信号,参与到4K 超高清制作中。最终,4K SDR被送至IPTV 集成播控平台输出。与此同时,记录服务器则录制S-log3、BT.2020 色域的HDR 版本,后期剪辑和调色。参赛索尼“4K HDR”杯获奖的则是这个HDR版本。

兼顾,相依光影话相依

在大型歌舞晚会中,视频、音频、灯光、音乐、舞美、大屏等都在视听呈现上占据极其重要的地位,其中,摄像机与灯光虽然分属独立的系统,但是紧密相连,互相配合。

大型舞台上的灯光,起码有两种不同形式的设计方式。如果以现场观众的视觉感光和感受能力设计灯光效果,舞台上的光比、色调、照度将专门为现场观众观看演出而设计,会充分利用人眼对光感知的宽泛度,依靠灯光的明暗来渲染和提升气氛,强调现场感,这种情况下,PMW-F55或HDC4300都可以淋漓尽致的展现宽色域和高动态范围的优势。但同时,通过高清摄像机得到的画面,在明暗层次、高光细节和色彩还原上却难以呈现最佳效果。

跨年演唱会的设计思路很明确,主要为高清电视机前的观众服务,索尼HDC-2580等高清摄像机完成现场拍摄,导播通过不同机位、不同景别的相互切换,最大可能地再现 那些或唯美或磅礴的现场气氛,确保最佳的画面呈现。所以跨年演唱会电视灯光首先要满足庞大的高清系统的需要,将高清摄像机的宽容度和色域还原能力与灯光舞美系统充分配合,保证电视播出的最佳效果。如此设计的演唱会灯光系统,现场并没有想象中又亮又炫,甚至会感觉灯光偏暗。满足了高清,只是兼顾了4K,或者说4K HDR有能力适应这种灯光设计,但这样一来,却难以达到4K摄像机所需求的最佳现场环境。

4K视频系统在不甚理想的光线环境下,仍然尽职地展现着演唱会的科技、梦幻与酷炫,通过导播潇洒恣意的指挥,摄像机画面从远景、中景一路推进到明星的一帧帧特写,既交代了舞台的宏大与气氛,又有一气呵成的快感。有片刻的镜头停顿在女明星硕大的裙子上,华丽而奇特的白色“蛋糕礼服裙”,在这种相对极端的镜头对比中,4K HDR处理后的画面比高清画面在细节和层次上有明显提升。还有舞台人物的黑色服饰和昏暗的观众背景,在4K HDR画面里可以出现更多的暗部细节和更丰富的色彩。PMW-F55和HDC-4300,在这场专注于电视灯光舞美设计的大型演唱会上,只能展现出“诗穷而后工”的部分功力来。

随着主持人和现场观众一起倒计时,2018江苏卫视跨年演唱会完美谢幕,但关于4K HDR新技术的运用、新的美学追求的讨论,像一个运动中的长镜头,不会停止。

兼容,淡然一笑淡别离

在国内各大电视台中,江苏卫视几年前启动的4K技术布局,可谓一步一个领先的脚印,但在2018年这场增加了VR、AR等众多创新的饕餮大餐中,4K系统与高清系统再次并行,基本延续了2017年的格局,似乎在提示大家,现在还是一个4K全流程与高清制作兼顾兼容的时期,4K技术本身也在摸索、积攒与提升。

4K HDR反差、亮度、细节上的诸多优势,确实是令人耳目一新,如果能在家家户户客厅的大屏幕上呈现,一定是很

好的一种体验,但是现在离这个目标还有一定距离,4K HDR前端至输出的诸多环节还不完善。

如果说4K HDR是“养在深闺人未识”,那么4K SDR则是“邻家有女初长成”了。演唱会的4K视频系统由一套6讯道的超高清系统组成,外加两路高清信号通过MVS-7000X切换台上变换为4K信号,8路信号供导播进行调度选择;通过讯道基带处理单元BPU4000 输出SDR、HDR两个版本,SDR视频加上杜比全景声(Dolby Atmos)后送给4k 编码器,至IPTV 集成播控平台,经过电信的直播分发系统送至用户家中4K 机顶盒解码播放。为了更好兼顾SDR和HDR同时制作,在索尼HDR LIVE 工作流程中,设计了HDR和SDR的独立增益控制模式,即将SDR的画面亮度,根据HDR的曝光标准,减少-6DB增益也就是一档光圈亮度,兼顾HDR和SDR两个画面都达到理想的曝光效果。

通过两次重要的演唱会实践,兼顾4K SDR和HDR的4K系统已经验证了其成熟和稳定。但因此就判断4K SDR系统有能力角力甚至取代高清系统则为时过早。首先是4K系统还无 法比拟高清拍摄系统的完整与丰富;其次是4K全流程尚不完善,无法应对多层4K编辑的需求,从片头片花到字幕叠加,再到所有的虚拟和各种渲染手段,都需要制作系统的升级改造;另外,数据量的快速增长对存储系统提出了更高挑战。

伴随着HDC-4300 4K演播室摄像机的逐渐到位,技术与设备上的变化促进了4K与高清并机制作的可行性。HDC4300摄像机与高清HDC-2580有相同尺寸的成像器件和镜头卡口,景深范围相差不大,画面风格也更为接近。2017年春晚以及其它一些4K案例已经表明,可以通过HDC-4300下变换输出的高清信号用于高清直播,这样看,两套制作系统将更深入地兼顾兼容。

展望,快马加鞭战鼓急

高清全面替代标清是不争的事实,超高清是否重复这个过程只能让时间判断,现阶段可以观察到的就是4K新生力量的不断出现,如HLG和HDRC-4000,推动和加快着4K的发展进程。

江苏广电总台的索尼4K摄像机已经完成了HLG升级,对索尼HDRC-4000 4K HDR节目制作转换单元的测试也在计划中。如果我们在2019年江苏卫视跨年演唱会的4K现场制作中,看到了直出HLG的4K播出,看到了HDC-4300直接下变换输出高清信号,看到了一场艺术与技术更加完美融合的视听盛宴,只会惊叹而不会惊讶,“若到江南赶上春,千万和春住”。当然,谋先则事昌,摆在江苏广电总台技术人面前的各种测试任务不会轻松。期待着2019,江苏卫视更上层楼。

最后,在此一并感谢江苏广电总台三位老师:负责跨年晚会4K制作的特聘工程师李世萍;负责跨年晚会视频系统的转播部主任吴英露;负责跨年晚会方案实施的转播部副主任张航。他们的工作成果和不吝赐教,为国内4K 进程的稳健成长提供了很好的实际案例,对行业的繁荣发展也有很好的 借鉴意义。B&P

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图1 转播车准备就绪

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